当品味完一部作品后，一定对生活有了新的感悟和看法吧，让我们好好写份读后感，把你的收获感想写下来吧。什么样的读后感才能对得起这个作品所表达的含义呢？接下来我就给大家介绍一些优秀的读后感范文，我们一起来看一看吧，希望对大家有所帮助。
红尘读后感篇一
滚滚红尘，这世间确有它的污秽不洁，但因为人间这点公平，所以我们才可以说，对于命运，我永不绝望。
这是小说结尾的一段话，我想它应该概括了书中几乎每个人的命运，总结的恰到好处，让我心里荡起了点点涟漪。
我看过很多言情小说，有喜剧也有悲剧，可这本却是现实，甚至有点现实地过了头。高中那个荷尔蒙滋长的年龄，我们会喜欢某个人，运气好的就会在一起，像叶邵觉和简晨烨，邵清羽和蒋毅那样，他们会幻想着一直在一起，结婚、生子，从没想过分手。他们熬到了大学，就算双方不在同一个城市，也都坚持住了那份爱情，那种美好好像让我们理所当然地相信他们最终会在一起。可命运，这个如谜一般的东西，没有人能琢磨清楚。就像书里说的那样“你以为不会离散的那些，终究还是离散，你以为能够紧握在手里的那些，原来只是过眼云烟。”他们分手了，因为生活，因为那个叫做钱的东西。
爱情和生活，随着我们的成熟，会发现，它们一点都不简单。也许你会说“爱情可以让我咬牙挺过去，它是我精神的寄托”，可当它遇上了柴米油盐，你会无力地发现你的想法是有多么的可笑，没有物质的爱情就是一盘沙，它没有我们想象中的坚固，一阵微风就会让它溃不成军。我们不愿相信，可这就是现实，残酷的现实。
“在我很年轻的时候，曾以为生命的轨迹是一个饱满的圆。但我最终所得到的，却并不是在第一个站台上所放弃的。而后漫长的一生之中，我再也没有机会与我失去的那些事物重逢。”这本书让我看到了一个和生活挂着钩的爱情，一个现实的爱情，我无法评判它的好坏，我只能说它让我看到了一场不一样的恋爱，让我认识到了现实。
红尘读后感篇二
《天幕红尘》，这本书，读了两遍，里面精彩的对白，也反复研读。因为个人见解的水平和能力，较作者豆豆低好几个段位，套用《天道》里面丁元英的话，就是：每次看，都有扒井沿看世界的快乐，乐过之后，因体力不支，最后，仍是重新坐井观天。只能说，我每次于此书，都有所得，但是那种所得终究像借来的袈裟，穿在身上，并不代表真的有所悟。
这真是一种快乐的无奈。
每次读《天幕红尘》，想表达点什么。可是，觉得力不从心，挂一漏万。但是，如果仅从个人的角度来说，弱水三千，只取一瓢，只记下当下我的感悟，也是不错，得之于深，得之于浅，只在个人。所以，我以一种膜拜此书的心情，写下个人所感。
一、关于《天幕红尘》。此书是豆豆政治经济小说系列的第三部。第二部《遥远的救世主》，拍成《天道》之后，好评如潮，成了好多大咖每年必温习的一部电视剧。
在我看来，《天幕红尘》比《遥远的救世主》更精彩，更有深度，可能是因为作品的深度，会影响传播的热度，减少大众的欢迎度，所以，目前，还没有导演去拍成电视剧。当然，这种遗憾，倒可以成为一种期待，看看哪个导演、演员能够担纲，完成对这部小说的完美演绎。
二、小说所呈现的思辨，是精华所在。这是一部思辨色彩极浓的小说。无论是影视，还是小说，其中的对白，很难写，因为它直接反映着作品本身的主题深度和思想厚度。而《天幕红尘》中通过对话展现的思辨，不仅有可读性，还能让思维获得一种被启迪、被提升的快乐，这是最直接吸引我的部分。
比如，对意识形态的思考，对中国当下经历的成就与问题的思考，对中国在国际关系中的定位的演变的思考，对民主含义的思考，对“实事求是”的内涵的思考，对社会发展规律的思考等等，这一系列很深刻的问题，在主人公叶子农那里，他都已经得出了答案。这种思辨，令人折服。
叶子农，带着对马克思主义的理解，曾专门到马克思主义思想学说的诞生地去研究马克思主义，也曾入佛学院去寻求因果律的真谛，这些游学式的学习，与独立思考，最终让他形成了个人的思考体系。
这种体系一旦形成，就会达到如佛家所言：见相非相，就不会被表面的、现象的东西所蒙蔽，会更多的是用思想触及本质的、根本的、规律的东西。当一个人，“见相非相”的时候，就会生发出离心，不再陷于当下的“场”中，就不会再以个人的好恶、利益来判断是非，也不会被“相”上呈现的东西来左右情绪、影响判断。
除了“见相非相”，小说中还聚焦一个思辨，就是关于“见路不走”。这四个字，从字面上，就有禅偈语的魅力，这也是小说中，将叶子农从一个隐于市的自由人，拉进名利场的一个关键词语。这四个字，其实就是“实事求是”的另一种表达和解读，不唯他人之路，不唯权威之路，不唯经验之路，这就是“见路不走”的内涵。
红尘读后感篇三
因为喜欢米露，因为在微博上看到有书迷说喜欢乔楚，所以大概翻了几章。
没想到是独木舟的作品，也曾迷恋过这个作者，只是，再也喜欢不上这种陈述方式了，就像最近大热的夏至未至，我喜欢郑爽，也曾很喜欢郭敬明，可这不足以让我去忍受这种为了悲剧而悲剧的剧情，所以，一粒红尘是一样的，不管是小说，还是电视剧，已经吸引不了我。我觉得有一个书评说得深得我心，这是一代人的成长。我们已经从少年不识愁滋味，为赋新词强说愁的年少无知走过来了，我们拥抱生活也了解生活，所以我们明白了生活大部分时候的平淡，既没有小说的浪漫激情也没有小说的惨烈。我们不在沉迷于这种自怨自艾的状态中了。所以，我们不再痴迷于这类小说。
可是，我知道，我终究成长得不彻底，所以，还是带着些许偏执。想要跟与自己背道而驰的观点驳上一驳，即使这已经是一部自己不会喜欢上的小说，或者电视剧。在百度上看到一篇帖子，在说闵朗爱的终究是徐晚来，觉得还是要反驳上几句。
其实小说女主多多少少有作者的影子，何况独木舟以前也承认过她的女主是有她的影子的，从她的文风上我不认为这一点上她有大的改变，所以女主明明忍了好久最终还是告诉乔楚闵朗爱她这件事，在我的理解里，是独木舟的想法，所以这件事是成立的，闵朗爱上乔楚了，是只有你也只是你的爱情，而不是没有她那就你吧的爱情。而以我看过的独木舟的小说里总结出来的经验来说，狠狠伤害过的人，是再爱也不能在一起的。所以，最后乔楚彻底死心，不愿听到也不在乎任何关于闵朗的消息，而闵朗，远走他乡，因为在作者的观念里，他们已经不可能了。
我知道有很多姑娘，都在幻想里觉得前任是放不下自己的，自己始终是他的朱砂痣。可是，现实世界是，大多数时候，如果他爱你，不需要你去猜也许他还爱我这件事情的，你在猜你在不确定，那就不是了，他不爱你。男生是把你当普通朋友也可以像个暖男一样把你照顾得妥妥当当的生物。
红尘读后感篇四
《净化红尘》是诗人徐培初出版的第二部诗集力作，刚出版就特别赠我一本，并在扉页上留下刚劲漂亮的硬笔书法，叫我"雅正"。当我看到这部由香港国际文化出版社出版的新书，还散发着浓浓的"油墨"芳香，我的第一感觉是受宠若惊，第二为作者辛勤劳动有了收获感到高兴。诗人徐培初是我至今还未蒙面的博客上交往的博友，神交挚友，昵称文曲星，是我尊称的老师。
在网上我经常读他的诗歌新作，时间长了，感觉他的诗有点特别，那就是字简意明，不矫揉造作，我慢慢的竟然喜欢上他的这一种诗风。他的诗歌是有感而发，不是无病呻吟。面对社会，有歌颂，也有鞭笞，面对生活，喜怒哀乐，更有自励。在博客上，我也因为读他的诗多了，给他写过几句：读你的诗，觉得你很仗义，后来读你的诗，觉得她简明，刻意。
《净化红尘》中的《大爱是逼出来的》、《钢一样的党兵一样的娘》、《忆故人邓丽君》、《三岔路口》、《离婚二重唱》、《一个病丑孩的呐喊》、《你我有别》、《祖辈父辈我辈》、《拖着书包上学堂》等很有思想，从诗中感受到作者是一个很有正义感的诗人，好多诗还赋有哲理。很有趣的是这本诗集共有诗歌191篇，我粗略统计了一下，有关爱情的诗篇有40来首，我又因为他的诗歌有关爱情的比较多，我曾封他是爱神、爱仙、爱圣。这本厚厚的诗集读后感觉也有一些不足，如同湖北诗人刘不朽在《序》中写的，有些诗的韵味淡了点，但它不失一本让人读有所获的诗集，我受益匪浅，在祝贺的同时，希望作者将更多的好诗奉献给读者。
红尘读后感篇五
小说《天幕红尘》读完了。4分评价，不推荐。豆豆写的。之前读过她写的《遥远的救世主》（此书7分推荐）。
评价一本小说好坏，有个简单的方法，读完后问自己两个问题即可：其一，读完一遍后，多大程度上想读第二遍呢？其二，在阅读过程中，多大程度因被情节吸引而很专注，又多大程度因被其惊到而频频“出戏”呢？回答完此两问，你基本就可得出你个人对一本小说的评价（影视剧亦可）。若此外还能就自己的回答有条有理地讲出个“为什么”，说明你对故事的理解确实较深刻，具备了一点创作者意识。
对于《天幕红尘》，我不会因为故事情节再去读它，因为写得太不自然。大多人物关系发展处都让我出戏。下面从我个人所认为的优劣两方面，简单谈谈这部小说：
一、人物关系发展太别扭了，极其不自然，尤其是男主人公和两个女主人公的关系发展。小说人物的发展方向完全是任由作者的个人意志来扭曲。有人可能说：那作者写小说，人物关系的发展肯定都是由作者来控制的啊，想怎么写就怎么写呀！设计一件衣服能够想怎么设计就怎么设计吗？不需要根据人体的形状来设计吗？从来就没有随意的创造。一切创造都遵循一定法则。在小说中创造一个人物，就如同用手从某点朝某方向画一条射线，这条线的方向是一定的、不变的。高手徒手画射线能从头到尾保持一个方向，普通人徒手画就难免曲曲歪歪，不能保持一致了。其中画线的一致程度便可看作是作家创造人物的能力水平。关于创造人物遵循一定法则，有两点可作为简单例证：（1）《三体》中罗辑受第一任女友要求，自己写了一部小说，发现写完后，人物仿佛有了自己生命，小说发展的方向并不受自己控制了；（2）《武林外传》的编剧宁财神也曾在采访中说道，写这个剧本时，一开始是希望小郭和小六在一起的，但写着写着小郭就不知道怎么跟了秀才，大概是人物的选择吧。所以说，作家创造了一个人物性格，那么人物在故事中怎么走已然注定，作家要做的是将其描写出来，而不是根据自己的意愿强行修改。不得不说，即便戴梦岩与叶子农的关系发展很别扭，她对叶子农的感情始端也是尚可理解的，毕竟是想找个靠谱之人作依靠。但方迪对叶子农的感情完全就是无来由的，一点前因也没有，突然读到她对叶子农的内心表白，真是别扭坏了。与《遥远的救世主》相比，豆豆在这本书中描写的恋情关系真得很一般。感觉像是在写命题作文一般，没有关系，硬创造关系。
二、对“民主”的一些认识谈得不够彻底，不够究竟，避重就轻。我个人是极其不认同这种谈法的。感觉很多内容都像是在写“命题作文”。比如男主人公认为代议民主制就是数人头，说来说去着重点似乎就在“数人头”上。对其本质也没说多少，为什么要数人头？数人头表现了什么？我理解主人公说的：代议民主制并不适合在这片土壤上生存。因为从结果的角度来看，这片土壤选择了马克思主义。这是历史注定的。但注定的只是按照规律走，按照规律走，并不见得是最好的安排。
三、说理成分太多，并且常把简单的问题复杂化，给人“故弄玄虚”的感觉。但恰恰这一点，也是很多人追捧这本书的原因吧。人都是这样。舍其易者而不行，究其难者以为学。比如，“见路不走”四字，说到底不过就是“实事求是”而已，是要人“做事要看本质而不要拘泥于表象”，一个本质，在不同条件下，有不同现象。但现象再多，本质就那么一个。简单举个例子，下面这个图片中的物体，用简体中文写是“书”，用日文写是“書”，用英语写是“book”，三个概念都不同，但表达的意思都是一样的。
我比较欣赏《天幕红尘》的一点是：用“见路不走”来解释“实事求是”这一真理，确实是别出心裁。在此指导思想之下的“老九面王”的商业案例，也像《遥远的救世主》中“格律诗音乐公司”的商业案例一样，给经商的人很多借鉴意义。而这一点也是未来我可能再重新翻看《天幕红尘》的缘由。
相比之下，我真是觉得豆豆写的《遥远的救世主》要好得多。这个小说讲一段情，讲由一段情引发的商战，在这之中，讲佛法、讲自然规律。故事“一以贯之”，简单易懂，主人公间的`感情不至于让人潸然泪下，但也让人感动，让人沉思。而《天幕红尘》说理成分太多，喧宾夺主，人物关系发展不自然不说，故事情节反倒成了陪衬。小说是以故事去反应一些道理，而非以道理去写故事。
我相信豆豆对于这些写作的道理都懂。但为何写成这样，天知道。可能这本书就是个命题，可能受时间限制吧。
红尘读后感篇六
“如若灵魂仓皇无依，便只有寄望于肉身登峰造极。”
“会被忘记和忽略的，只能说明并不重要。对于人生至关重要的那件事情，你只是不会轻易提起。”
“他们介不介意不重要，反正我介意。如果你非要借走齐唐，就连我一块带上吧！”
“你应该活在所有人的希望和祝福中，你应该活在阳光里。”
——独木舟。
一直是舟舟的忠实fans，从《月亮说它忘记了》认识舟舟，便一发不可收拾的爱上了她的文字，简单、直白却直击内心。《一粒红尘》是去年在网上看的电子书，一直在等2，内心是希望昭觉和齐唐在一起的，没有什么原由，就是觉得昭觉迷失、辛苦了这么久，该有一个温暖的男生焐热她的心了。
在看2之前，又把1拿出来翻看了一遍，还是熟悉的那一群人，故事发展的很合理但又那么的揪心，青梅竹马的简晨烨和叶昭觉，相互依靠又互相伤害的闵朗和徐晚来，可是当叶昭觉遇到齐唐，又如闵朗遇见乔楚，故事是那么的合理又曲折。
似乎从叶昭觉腿伤的那一刻开始，所有的东西都改变了原来的轨道，简晨烨与叶昭觉，闵朗与徐晚来，邵清羽和蒋毅，相互的关系变得熟悉而又陌生，我不知道乔楚与齐唐的加入是不是有一点宿命的味道，但是似乎如果没有他们的加入故事会变得那么的枯燥。简晨烨与叶昭觉之间的多年爱情好像慢慢变了味道，不知道该怎样形容，只是觉得他们之间的争吵好像越来越多，他们知道对方的弱点，知道那句话能够戳中对方的软肋，也知道怎样能深深的伤害对方，当看到战争终于在他们之间爆发的时候，其实我是觉得庆幸的，我觉得叶昭觉的故事才真正的开始，才真正的开始美好起来。
“她没有礼服去参加party，是他买来送给她。
她为了工作把自己弄生病，是他送她去医院吊水，还一直陪着她。
因为简晨烨和辜伽罗的一张合照，她丧失理智，可是在酒店里，他连碰都没有碰她。
她开店，他支持她；她结业，他收留她，还替她把欠的债还了。”
还有，他说的那句话：“我不在乎还要等多久，如果那个人真的是你。”
这是齐唐和叶昭觉之间的故事，是他一直在默默的陪着她。
我始终觉得齐唐是叶昭觉生命里那个对的人，很庆幸，他们终究还是相遇，相知，相爱了，虽然过程中有过争吵，有过误会，有过不解，有过逃避，但结局还是好的，虽然舟舟没有直白的写出故事的后续发展，只是将故事停留在了秋天，在月亮下他们的拥抱里。
在《一粒红尘》中，还有很多人物，贯穿着叶昭觉的故事，他们之间的关系像朋友又像敌人，相互伤害又相互关爱，相互试探，又相互交心。
叶昭觉与邵清羽，作为青春年华里相互唯一的朋友，她们知道彼此的糗事，知道对方的需求，在1中她们还是对方的支柱与秘密分享地，可是当邵清羽在party上当众说出叶昭觉的私密生活时，她们的关系变得有点疏远，联系越来越少，都有自己的骄傲，不愿意第一个向对方低头，也因此在2里她们错过了很多，邵清羽和汪舸之间的情感纠葛，叶昭觉和乔楚的相互支持，叶昭觉和齐唐的成长，可是还好，舟舟给了邵清羽一个我觉得很好的结局，给了她一个家，给了她一个孩子，虽然过程有点挫折，但还好，我很喜欢邵清羽的end。
叶昭觉与乔楚，在叶昭觉失恋，最狼狈、最无助的时候，是乔楚打开了叶昭觉的门，把她带离了那个黑色的空间，那个自暴自弃的空间里，可是乔楚的感情之路真的好坎坷，第一次那么真心的爱着一个人，很多次的被抛弃，却又厚着脸皮回帖，我很佩服乔楚的勇气与果断，但对于乔楚的结局，很感伤。当她想要找徐晚来的麻烦时，我知道她一定是被伤的很深很深了，心里的刀口已经流不出血了；当她向闵朗坦诚的说出自己做的事情时，我知道她真的想放弃、想放下了。大火烧了徐晚来的工作室，烧毁了徐晚来的梦想，但其实这场火真正烧死的或许是乔楚的心，心死了，封闭了，坦然的接受惩罚，没有恨，亦没有爱。闵朗也通过这场大火终于清楚的认识到他和徐晚来对乔楚的伤害真的很深很深，他极力的想要弥补。结局乔楚坐牢了，但她的心终于解放了。
其他人的故事不多做评价，好也好，坏也罢，正如舟舟所说“青春旧且远，名字还是从前那几个名字，人也还是从前那几个人，没有战乱流离，却硬生生各分东西。”
这整个故事里，我还是喜欢叶昭觉，并不是因为她是女主，我觉得舟舟故事里的每一个人物都是主角，各有精彩，相互影响。叶昭觉的固执，独立，对金钱的极度渴望，不掩饰自己，知道自己想什么，无论是爱情、生活，还是事业，永远横冲直撞，永远无畏，“用我所有，换我所想，付出十里，收获一分。”
“社会是一个遵循着逻辑而运作的巨大机器，它不像心灵鸡汤里那样温情脉脉，也不像励志故事里那样总有逆袭的情节发生，它不见得一分耕耘便有一分收获，但你如若连这一分都不耕耘，必然没有任何收获。”
愿滚滚红尘中，你终能找到那沧海中的一粒，“滚滚红尘，这世间却有它的污秽不洁，但因为人间这点公平，所有我们才可以说，对于命运，我永不绝望。”愿我们活在所有人的希望和祝福中，活在阳光里。
红尘读后感篇七
上篇文章重点介绍了奥布莱恩费尽心思要修理叶子农，为了给他的主人乔治出口气，更为了坚守自己的价值观，人首先要讲礼貌，为了这个‘礼貌’，奥布莱恩找到了叶子农的名门，要自由。顺着这个思路，他设计了一系列的事件，将叶子农由‘场’外强行拉入场内，并且让他出名，让众生发挥人性的特点，这群众生的绵羊是群动的，是起哄的，是习惯性思维的“没那么简单吧”。为了这个‘礼貌’，叶子农最后送命。
这篇文章暂时不展开讲奥布莱恩的实施细节，我们来看看叶子农仅见过一面的‘知心人’，方迪，一位来自北京的留学生，她是调研叶子农的人，也是叶子农纽约之行的翻译，并且通过跟老九聊天，认识到了叶子农的思想的价值，她把她自己定位成了叶子农的女人，更是叶子农的“知心人”。用一句王维的诗表达方迪的状态最为合适“相逢方一笑，相送还成泣。
方迪的思维是可以跟上叶子农的思想的，她仅仅根据和老九的聊天，就写出了一篇理论尚佳的论文素材，其中的核心思想是叶子农提出的。但是理论指导实践，是方迪悟出来的。
方迪根据叶子农和老九的聊天内容，写出了毕业论文的基本框架，也是牛人一个啊。在这篇论文框架中，有很多提炼的核心思想值得我们记录学习。
比如：市场竞争的一般规律是质量和价格，很简单。做生意，做市场的人都知道这句话，但是真正理解这句话本质的人可能真没几个。比如如何理解质量，这句话放到老九的面馆这个具体市场来看，就是如何保证面条既好吃又可量产，还可以不受厨师变动的影响。如何保证好吃呢，就是要把手擀面的所有手工流程变成数据，这样就能保证面条的品质不因人的流动，心情而受影响。如何量产手擀面呢？不是招聘更多的厨师，而是将手工擀面的流程数据输入到电脑控制的机器压面机中，这样就可以保证品质如一的量产手擀面。
如何理解价格呢？降低体力和技术门槛就是降低了成本，人员只是操作机器的工人，不用付出技术，更不用付出过多的体力劳作。这就保证了人员的低成本。面条质量的'稳定和产量的无限可能，都是低价格，低成本的基础。
面馆的另一个重要材料为汤和卤，汤卤原材料的选择必须具备普遍性和四季性，而不是讨巧市场小众群体的高端食材和稀有食材。这样才具备了可能做到无损复制的基本条件。
做好做大一家面馆，没有啥高深理论，没有高招，是根据条件的可能，同时创造条件，找到竞争优势的原理，老老实实遵循市场规律。
突然想起一句话：“我们明白了很多道理，依然过不好这一生”。当然这句话不完全对，很大的可能是没有完全真正明白道理背后的本质，而且过好这一生，不一定是明白道理就能过好的。
红尘读后感篇八
她说这本书的名字本来应该属于飘零的小册子，最后她觉得名字很大气，就拿来做了长篇名字。
我甚至不太敢去评论这本书。这并不是一本都市小说，或者说，不全是。
曾经我和一个很喜欢阿花的姑娘讨论，那个姑娘谈及到她的才气，我也忍不住赞同。她说：“阿花的才气不是那些人轻松能赶上的，她的身世决定了她不是一个平凡的人。”
有三个作者，我爱她们甚于爱她们的书，其中一个就是独木舟。叶昭觉是她，也不是她。可以这么说，叶昭觉是深海之前的她。那个时候她家庭环境的恶劣，每每提及她都觉得心酸。那个时候她肯定像叶昭觉一样，希望能有一个安静的'、舒适的、有爱人的、属于自己的，家。
叶昭觉当时跟乔楚说过一句话：“简晨烨是我第二爱的，我第一爱的，是钱。”她简直真实得过分，她就是这个时代里某一部分人的缩影。她努力，她认真，她想逃出属于穷人的世界，她平凡，却不平凡。书看到一半的时候，我越来越喜欢这个女生。可能她和简晨烨分开的理由有很多人都会觉得可笑，但对于我来说却预料到了。
一个过分现实的人和一个对生活抱有幻想的人，是没有办法走到一起的。她的努力没有在金钱上得到回报，却得到了爱。齐唐和简晨烨的爱，那样的感情，是邵清羽无法体会的。
看完之后第二个感触，觉得独木舟一针见血，写的太真实了。
闺蜜之间的情感总是微妙，我在甲处低于你，那么在乙处就要高过你。我有钱的时候你生活在穷人的世界里，但是你拥有爱，所以我们是好闺蜜；但一旦我发现有一天我有的你也可以拥有，并且还是我给你的这样一个机会，我的心里就会极度地不平衡。
所以我要和你讨厌的人在一起，我要让你也体会一下这样的不平衡。
而让邵清羽有这样情感的，就是齐唐。我记得阿花的闺蜜白槿湖曾宣传过这么一段话，她说：“从齐唐一出场我就知道了，叶昭觉会爱上他的。”
一个再坚强的人，也会在孤单的时候需要后盾，在痛苦的时候得到安慰，齐唐之于叶昭觉，就是这样的存在。至于乔楚和闵朗以及闵朗深爱的，这样复杂的三角恋也是我所纠结的。乔楚为了他肯抛弃一切，但他深爱的，却另有其人。
我喜欢乔楚这样的女子，想要的东西就奋力得到，自理果敢，当机立断，为人仗义；却也心疼她的结局。
但爱过，就是最好的结局。
红尘读后感篇九
读过豆豆的《遥远的救世主》后，意犹未尽，模糊的明白了所谓的天道，就是按规律办事，没有神乎其神，只有道法自然，如来；所谓的“强势文化”和“弱势文化”之分，也决定了个人的人生高度，“怕担责”、“靠别人”只会让机会从身边白白流走，你只能靠你自己，也唯有自己；所谓的生存尺度就是“能人所不能，忍人所不忍”，你的生存空间就比别人的要宽广；所谓的生死，该生则生，该死则死，想就去做，坦率一点，既然选择，就要承担选择所带来的后果，无论好坏，这就是人生。
讲理论谁都能讲一大堆，但做起来所谓的大道理都已抛诸脑后，该为生存烦恼还是该无聊，一样不缺、一样不少。在我读过《天幕红尘》之后，我似乎对于《遥远的救世主》中所阐述的理论有了一点落地的踏实感，其中对我本人影响最深的一句话就是“人们总是勤于动心，懒于动脑”，这句话已赤裸裸的揭露了问题的本质，我经常想，左想右想，但我只是在用“心”去想，然后就产生了一大堆的妄念、贪念，所有背离实际的想法都成为我焦虑、困惑不安的沉重负担，我背离了“实事求是”的思想，我忽略了用“脑”去想：我想要达成什么样的目的？——达成这一目的的关键因素都要哪些？——我自身具备哪些有利条件？——我自身仍然欠缺哪些条件？——开始实践并不断修正。
我之前总是幻想有个绝好的机会砸向我，或者有个大腿让我抱一抱，或者有什么诀窍可以一步登天，然后我等啊等。这么一分析，我仍然是在“靠”，我仍然是在靠别人、靠机会、靠狗屎运，唯独我忽略了靠我自己，我仍然是“弱势文化”人群里的一员，能通过此书看清我自己的本质已经是难能可贵的收获。
成功必有成功的理由，那就是遵循了规律，所谓的诀窍，不过是更能看清规律少走的弯道，没有多神，就是实事求是。“见路不走”，初读此四字好像又点故弄玄虚之感，但读完此书，却觉得这四字却能时时提醒自己要“实事求是”。“实事求是”意思都懂，甚至都属于烂大街的名词，可是你一操作，必然会把这四个字抛诸脑后，你只会无限放大你愿意放大的，无限缩小你愿意缩小的，坐等收益，无奈你却成了被收割的对象，当失败真正来临的时候，你仍一头雾水。因此，见路不走，更具备可操作性，能时时提醒自己，“解放思想、实事求是”，要立足于自身条件，想可想之想，能可能之能，你想了条件不可能，一分钱也是贪心，只要条件可能，多少都正常。不要拘泥于经验，不要怕不同，也不要怕雷同，是否与经验相同并不重要，重要的是要看因果，或者说只看因果。
《天幕红尘》一书中，让我很感兴趣的不是叶子农的感情主题，也不是奥布莱恩如多米诺骨牌般的设计，而是叶子农与老九在一起分析老九所开饭店衰败问题所在以及如何发展的谈话，轻描淡写的一席话却有拨开迷雾、理清脉络之效，而老九的问题，也是大多数人们困惑之所在，与其说我在读书，不如说我在书中想要寻求解决自身困惑的答案。
另外，在看此书前，当别人提起马克思主义、实事求是、解放思想、民主等词，我会不屑一顾，上学时早被政治课摧残过无数遍的词，我甚至会在心理嘲笑一句“老土”，可在读完此书后，我只有自惭形秽，为自己的无知，只知表象不知深意的词义理解，果真是无知者无畏啊！
这是一本值得人深思的书，也许能解开你此刻的困惑，足矣！
红尘读后感篇十
《天幕红尘》终于看完了，个人感觉比《天道》好懂，更偏向于叙述性，不过《天道》更具有吸引性。
《天幕红尘》里的方迪是我最喜欢的女性。虽然戴梦岩的章节更让人惊艳，谁都可能有过明星梦。但回归我自身，只是一个普通人，方迪身上有更多普通人的影子，有更多值得借鉴和学习的精神。她的智慧、她的分寸、她的义气、她的选择，很多很多都为她后来的功成，奠定了基础。
01。
家庭背景硬，从小有异于一般女孩的见识，学位高，有留学经历。
图片。
方迪的父亲在我国探索社会主义市场经济时期的年代，担任首长的职务。方迪是高官的女儿，这为她在那个年代能出国留学读到硕士、在国外餐馆打工认识老九、从老九口中知道“见路不走”四个字、有多次帮老九忙的机会、有成为老九合伙人的机会奠定经济基础。
方迪的背景在那个年代无疑是幸运的和方便的，她因此有出国留学的机会、有在老九开口求助调查叶子农时相助的能力。为卷入布达佩斯劳务输出计划好久悟杠子面计划奠定基础。
02。
独立、有自己的思想。
方迪虽然出身好，但留学期间选择住的房子却是简陋的，生活费也是自己在老九餐馆打工挣来的，而其它非富即贵家庭出来留学的孩子根本不是这种情况。
在相亲对象谭总拜访他的章节，谭总看到方迪宿舍的条件之后，告诉方迪以后再也不准她苦自己，给方迪留了些钱让她先用着。方迪理解他的行为，但他误解了方迪。
方迪说：“谭总，大家都不是少男少女，说这话就没意思了。
我刚才在跳舞，干嘛？发骚呢。发骚、烧菜、做饭，练女人的基本功，就是为了伺候我爷们儿，养肥他，掏干他，怎么能说我没女人味呢？我没想对您不礼貌，但是您太过分了。我那样说话只是想让您知道，难听话我也会说。”
尽管谭总财力雄厚但方迪有自己的思想，不是传统中国女性那一套，她渴望拥有自己的价值，这份渴望为她提出成为久悟面馆合伙人奠定了思想基础。
03。
有情有义有分寸。
当老九向方迪求助想要调查叶子农的背景，探叶子农的底时，方迪借助自己的背景帮老九拿到了资料，但并没有拿一分多余的钱，全都是成本费。
在那个敏感的转型时期，方迪不能给父亲添乱，但九哥一直很照顾自己。方迪只收成本费就会排除牟利的嫌疑，无动机的嫌疑也容易得到证明，以免以后拖父亲后腿。由此可见方迪做事很有分寸。
当董丽想凭借情分让方迪同意自己的男朋友到她创业的餐馆工作时，方迪虽然顾及老朋友面子，但仍是要考察对方的思想、认识是否符合“实事求是”、“见路不走”、“不唯经验、教条”的根本性原理，对方对此的不认同，让方迪无法仅凭情分录用对方。
毕竟餐馆还处于起步阶段，还没开张，是否能成功还是个未知数。想要实现每一个细节都把控到位，在用人上就不能有丝毫差池。
方迪的成功不是偶然的，所有的步骤都是基于条件的可能。在那个年代，很难想象方迪会决定把面馆作为自己的事业，放弃进入央视当主持人的机会。不过就连这个决定也是基于条件的可能。
想要成功，天时、地利、人和缺一不可，方迪把握住了时机、把握住了时代的机遇。
红尘读后感篇十一
很多人都会思考着这样一个问题：人的一生该如何渡过？而一个人的出身是否真的会影响。身处高位是否一定能获得所有如意，身处低洼是否就注定一无所获。手拥富贵是否一定幸福安乐，贫穷是否意味着永无出路？我从剧集，《一粒红尘》里的一个个鲜活的人物中找到了答案。
个性开朗、坚强努力的叶昭觉，受“尘世”珠宝总经理兼首席设计师齐唐的赏识，凭借着自己的设计天赋终成为了一名受人认可的珠宝设计师。“变脸”女律师乔楚以其善良获得了众人的友谊，也收获了一份爱情，纵被嫉妒与猜疑蒙蔽了双眼，但醒悟不算太迟。性格直爽的富家女邵清羽是一个没心没肺的姑娘，似乎拥有着人们所羡慕的一切，但她却并不快乐，知心的朋友也屈指可数。经历了感情、家庭的变故，他似乎归于平静，获得了真正的幸福。同样享有令人惊羡的家庭与宠爱的林微微却在身份卑微但自强不息的叶昭觉面前失去了所有的光华。四个都市中的女人，四种不一样的境遇，倒影了我们类似的.人生。面对坎坷，我们需要活如叶昭觉；看着手中的权利与财富，我们如清羽、微微最后释然一般，学会感恩，学会品味平淡的幸福。
言曰：人生如戏。生活中确实如此但不同的是戏可以重来，人生难以倒带。所以如今的我们便企图借鉴别人的人生，看看如何才是最正确的道路。有人说，中学是一个人一生的第一个转折点。人的一生被赋予了三次回首的机会，高中—大学—暮年。高中时候的我们被给予选择走向何方的机会，大学的我们将会被给予成为何人的机会，而当一切如流水东去，如秋叶化为春泥，我们又被给予了如何离去的机会或流传千古或遗臭百年。大多数的我们身上都有叶昭觉得影子，但往往我们缺少叶昭觉得灵魂——执着。一群平凡的人都在拼博，但却少有成功，只能甘于平淡，究其因，他们往往缺少执着。只有执着才是通往成功的钥匙：亚伯拉罕林肯出生在一个农民的家庭。由于家里很穷，他没机会上学。他回忆说：“我一生中进学校的时候，加在一起总共不到一年。”但林肯对于学习是执着的，一有机会就向别人请教。
长大后，林肯离开家乡独自一人外出谋生。他诚实、好学、谦虚，每到一处，都受到周围人的喜爱。后来在他25岁时他当选为伊利诺斯州议员，开始了他的政治生涯。1836年，他又通过考试当上了律师。最后更是成为了影响者世界的一代美国总统！
一粒红尘，无限可能。纵然是沧海一粟，飘渺于红尘，但凭着足够执着，定能创造无限可能！
红尘读后感篇十二
那一季，她的第一部中文电影原著剧本出版。
那一季，她撰写了凄怆无止的爱情故事。
那一季，她不经意流露出的是自身灵魂的告白。
那一季的她—三毛，那一季的故事—《滚滚红尘》。
“起初不经意的你和少年不经世的我”他们的爱情发生在那些个战乱的年头。
始知晓开始便注定蒙在时代的阴影中，然而，为了爱他，沈韶华义无反顾。在战争的背景下，任何誓言都太过浮华。那个年代如何承载的起两人一生的许诺。韶华拥有的不过一句哑语“我，爱，你”，电影中的林青霞看着秦汉的嘴型，一脸释然。也罢，还可再奢求什么，只要“爱”便足够了。能才并非懦弱，而是理智。他能给韶华的便只有这么多。一场命定经历生离死别的.爱情，太多的承诺不过是带来更多的不幸与痛苦。
整部影片中，小编感触最深的是韶华与月凤魂魄问答式对话的那一幕。
“叫你们别多管闲事，现在回不去了，值得吗？”
“回不去不要紧，我们永远留在这里。”
“你们还那么年轻。”
“是我们自愿的，他把他的心，交给他的梦，我把我的心交给了他。”
每个人都拥有一个梦，那是心灵的一个寄托。小勇追逐着他的救国之梦，而月凤的梦只是追随着小勇，帮他完成他的梦，而自己欢喜于和他在一起的小幸福，无所谓生与死，只要彼此一起不分离。纵然不能同生，同死也是只属于他们的甜蜜，外人无法涉足。月凤认为的幸福着实让人不知所措，祝福抑或怜悯都称不上她的一汪深情。
这样的对白亦让小编不禁想起了简桢的一句话“深情即是一桩悲剧，必得以死来句读”，月凤的爱情就是一幕戏剧，她用心用力地演绎，然而，全力付出也终究无法改变悲剧收场。
一抹红尘，滚滚而逝，留给我们的只是缅怀与回忆。
红尘读后感篇十三
电视剧《一粒红尘》在上海举行媒体超前看片会，第一、二集提前曝光。同时，现场发布一支采访特辑，吴奇隆表示，颖儿和印象中完全不一样，每天自己就像在和一只小猴子在演戏。该剧将于将于6月11日起，每晚19:30登陆东方卫视，腾讯视频同步更新。
《一粒红尘》讲述了出身贫寒却独具天赋的女孩叶昭觉(颖儿饰)，在天才设计师齐唐(吴奇隆饰)的赏识与帮助下，逐渐成长为一名珠宝设计师，并与齐唐收获爱情的故事。
看片会上，首度公开的第一、二集获得了现场媒体的高度评价。第一集里，吴奇隆与颖儿初次相遇就互看不顺眼，两方互怼火药味十足、颇具看点。而“为闺蜜揍渣男”、“被房东扫地出门”等桥段也制造出强烈的戏剧冲突，剧情一波三折。同时，剧中人物个性也颇为鲜明，比如齐唐稳重谦和、叶昭觉伶俐机敏、还是简晨烨孤傲清高等等。
最新发布的主创采访特辑中，吴奇隆和颖儿也表达了对各自角色的理解。吴奇隆欣赏齐唐斯文外表下的坚强内心，表示齐唐的内敛、成熟、执着与他自己的个性有着相通之处。颖儿则佩服于叶昭觉勇敢追梦的坚韧，认为叶昭觉就是所有想要通过自身努力改变命运的女孩的缩影，而她也希望能通过自己的演绎还原每个女孩的梦想。
除了齐唐与叶昭觉外，“红尘家族”的其他成员也都有着自己的专属故事线，每条故事线都独立而丰满，这恰恰是最吸引吴奇隆的地方：“这个戏里每个角色都有自己的特色和个性，有他的优点和缺点，有自己的故事，这是我喜欢这个剧本很重要的原因。”
采访特辑中，吴奇隆还意外化身“爆料吴”，与导演宋洋爆出不少片场趣闻。在片场，他们热衷于给演员起各种各样的外号，颖儿就因为早上起床会犯迷糊而获封“颖懵懵”，不犯懵的时候又会被比作各种猴子。“颖儿和我以前见到她的印象完全不一样，每天就像在和一只小猴子一起拍戏。”吴奇隆笑着回忆道。颖儿也坦然接受了诸如“大嘴猴”、“瘦皮猴”之类的昵称，她不仅没有反感，反倒很开心自己能给剧组带来快乐：“在戏里我演一个努力向上的角色，戏外我就给大家当开心果。
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红尘读后感篇十四
起初不经意的你，和少年不经世的我。--题记。
一阵微风，将我从那个年代带出，我虔诚的合上书本，映入眼帘的是一片“红”，正如韶华一样，红的惹人愤懑，红的惹人心疼......我不忍好奇观看了电影，林青霞、张曼玉、秦汉将韶华、月凤与能才演的活灵活现......
心中想道：我以为韶华会老会死，可是没想到她会死到另一个**的时代，他把生命换给了国，可在最伤心的时候，她只有自己，也许，唯一的安慰，就是整个民族陪她一起受难。
“来易来去难去，数十载的人生游，分易分聚难聚，爱与恨的千古愁，本应属于你的心，它依然护紧我胸口，为只为那尘世，转变的面孔后的翻云覆雨手。”
爱情是一条主线，而另外一条主线就是友情。月凤与韶华从刚见面时的疯狂，再到后来的谈笑，一字一句一言一行中都表现出两人的浓厚友情。令我记忆犹新的是当月凤对自己的新发型不满时，韶华竟用电熨斗去烫直月凤的头发，这一段滑稽又不失风趣，读书时只能凭空想象但当我看到电影时张曼玉与林青霞演技让我对那一段更加难忘，这两个女人还只是姑娘，她们在一起嬉笑，打闹，一起疯狂！可是就是这样，月凤在得知能才的身份后，毅然离开，而当能才不得已离开韶华后，她又一次出现抱住韶华说:“他走了，我来了。”这一段深深感动了我。有一种友情叫做韶华与月凤......
最后的最后，韶华年华老去，这个半生思念的女人，已随风而逝。而韶华的书中玉兰将自己的孩子取名为月凤，她说：“生下娃娃的那一夜，月亮白白的，照着孩子，好像月娘娘送来的凤凰一样。”这一幕感动无数人，纪念了月凤，善良纯真永远回不来的月凤。
“来易来去又去，数十载的人世游。分易分聚难聚，爱与恨的千古愁。于是不愿走的你，要告别已不见的我，至少世间仍有隐约的耳语，跟随我俩的传说。”
红尘读后感篇十五
三毛的最后一部作品《滚滚红尘》，这是她唯一的一本电影剧本，完成于她自杀的前一年1990年。是部电影纯粹是感情戏，不是政治戏，它是三毛一身爱情故事的缩影：她是一个为了爱情追求一生，付出了一切的人，但却并没有获得真正的爱情，就像影片中的女主角一样，明明知道自己所爱的人不值得爱，对自己不是真心，还是义无反顾地去爱。
读三毛的《滚滚红尘》，能明显感觉三毛是在用灵魂写作，是一首血泪的挽歌，满含对爱情的悲悯，是那种动荡的大背景下对渺小无助的小人物的悲悯，时代判决的爱情，可是忠贞的人们将它们缝补起来继续爱下去，就因为这样，我觉得韶华的爱情特别的值，因为她能遇到一个跟自己灵魂相互依托的人，还能轰轰烈烈爱一场，哪怕他是汉奸，哪怕他背叛过她，可是很值得，就是值得。他们彼此懂得，彼此珍惜，足够了。
《滚滚红尘》中能才有一句台词“不逃了，死好了”依稀记得三毛剧本中另有一句注解，能才对韶华说：“韶华，你就是我的故乡。”这句注解极好，可惜片子没有放出来。韶华毁家千里寻能才，这情节取自爱玲千里温州寻兰成，爱玲曾对兰成有此一说“我在船上想到你在温州城里，那城里仿佛含有宝珠在放光。”“回思至兰成薄情”这话只愈发透出了悲凉。爱玲和韶华都是至情至性的女人，一旦爱人，便是如火如荼，如生如死，全身投入而忘了一切，所爱之人在何处，便是只把他乡作故乡，爱人所在即是“家”。
《滚滚红尘》里“踏尽红尘何处是吾乡”的苍凉，取材于张胡的爱情故事，却不在上海拍摄，而取景于北国长春的漠漠雪景，我原来不懂，现在懂了。只有北国冰封的地方才拍的出这种悲凉大气的片子，大时代下小人物命运不由自主的无奈与苍凉，震撼人心的力度，被奉为爱情文艺片的经典是极有道理的，张胡的倾城之恋，三毛的生命悲歌，林秦的爱情绝唱，三笔这么重的底色即使其一已经够叫人回味终身了，何况还是三者俱全，所以才成就了这出绝唱的“爱与恨的千古愁”，只留下“踏尽红尘何处是吾乡”的生命感伤，如同红楼梦尾宝玉离去前的碣语：
我所居兮，青梗之峰，我所游兮，鸿蒙太空，
谁与我逝兮，吾与谁从，渺渺茫茫兮，归彼大荒。
归彼大荒。。。
归彼大荒。。。
爱的火焰是不会熄灭的，即使在历史最曲折的时候，爱也是不可以忘记的。爱是心灵的寄托，更是一种人生境界。《滚滚红尘》这部电影，在娓娓道来的故事中，展现给观众的就是这样的一个关于爱的主题。生活在这个时代的人，我们不要忘记爱，爱是温暖的，可以捂热我们曾经冰凉的心;爱是惬意的，可以让我们重新找到人生的自信;爱的闪光的，可以照亮前方崎岖的山路。我们的那份爱要给自己、给朋友、给恋人、给伟大而美丽的祖国!
红尘读后感篇十六
同样的人物性格也发生在《一粒红尘》里，女主叶昭觉在收到妈妈的汇款时，生气地打电话过去质问，“你给我打钱干什么，我没钱不会自己挣吗?”在改编的电视剧里，编剧保留了这个细节，让独木舟颇为感动，因为她心目中的叶昭觉，她心疼的女孩子，就是这种脆弱又自尊的样子。
独木舟把自身旺盛的文学创作欲望归结为：孤独。这种孤独不仅在人际中，还是心理上的，那么多人不理解你，不明白你一个小孩子为什么会这么容易伤春悲秋。
17岁，写一篇短篇小说时，未经世事的独木舟就把笔触放在职场男女身上。她臆想中类似亦舒小说中的成熟男女应该如何相遇，如何相爱……尽管现在拿来看，当时搭地所谓情感线完全不符合生活现实，但却真实反应了她当时的心理诉求“对成人世界有着很强烈的向往，认为很多事情长大了就迎刃而解了。”
所谓文字上的转变，其实一直在发生，除了第一部长篇小说《深海里的星星》外，独木舟之后的作品，无论是结构的搭建还是叙事手法运用上都不像出自同一位作家之手，色调也明亮了很多。到《一粒红尘》时，更直接跳出校园视野的局限，直接写到大学生初涉社会，如何处理面对世俗情感。
虽然女主叶昭觉和她塑造过的众多女性形象一样，出身草根、性格倔强，但不同的是她们面对爱情、面对自我的态度。之前独木舟笔下的女孩子，对待爱情浓烈、奋不顾身，她们自尊但不知自爱，经常会做出一些伤害自己的事情;而叶昭觉即便是作为滚滚红尘的一粒尘埃，但不甘平庸，知道如何去寻求自我价值的实现，对待感情也更知道克制、适当的道理。
而在人生态度上的转变，则是因为一场重病，秋天，独木舟身体出了些状况，需要手术。
知道体检结果后，她瞒着家人，拒绝朋友看护，一个人等待手术通知。手术的前一晚，她跑到离家最近的屈臣氏买纸巾、暖宝宝、住院要穿的拖鞋和脸盆……正往店里赶得时候，却被人拦下来――“办健身卡，想了解一下吗?”
这个细节突然让她想起了严歌苓曾经写过一篇文章，一个人的母亲去世了，她坐火车回去奔丧，在途中，对面的人打开一个瓶子，拿出肉骨头来啃。
她心想“我没有妈妈了，可是这个人还在吃肉骨头。”
独木舟一瞬间和这个人产生了共情“我就要动手术了，可这个人什么都不知道，他还在向我推销他的健身卡”。
从那一刻，她开始明白自我的命运、感伤是不足以为外人道的，因为对于这个喧嚣的世界来说，个体的悲欢生死终究比尘埃还要渺小。
独木舟说，最初写作的时候，特别迷恋那种喃喃自语的情绪和修辞的狂欢，但现在越发明白节制的重要性，“美好，但空洞没有内容的东西是不长久的”。因此，她喜欢严歌苓、喜欢刘震云、喜欢毛姆……喜爱这些尖刻却不缺乏幽默感的作家前辈，也愿意同他们一样，把写作当做宗教，继续地在这条路上朝圣下去。
也许是经历了生死，独木舟总能举重若轻的方式化解人的当下之惑，我向她倾诉“感觉自己采访中缺乏技巧，不太会夸人”，她说“正好我也不喜欢老听好话”。
虽然独木舟自诩刻薄，但即便如我，只和她接触两个小时中，也能感觉到她身上的那股温暖和圆融。
然而，当你再次深入，试图跟她探讨一些关于写作等严肃课题时，她又透露出自己一以贯之的倔强面孔，“出版业是不景气啊，但景气的时候，也不多你一个人的坚持是吧。大环境好的时候做，没什么了不起，只有不好的时候，你仍然坚持，这才不容易，这才可贵。”
红尘读后感篇十七
这篇文章，有意思，来讲讲梦姐和叶子农的恩恩怨怨，梦姐自从见识过叶子农的挣钱能力，认识事物能力后，爱上了这位有思想的邋遢男人，有思想的人，跟他聊天虽然讲理讲不过他，但是真正去面对现实生活中方方面面的事，人家的角度是正确的，按照人家的理论指导实践，未来的‘果’是可喜的。
接下来，我们看看叶子农利用马克思主义的实事求是的理论指导梦姐的开店梦，直接降维打击梦姐，说服的她服服帖帖的。核心还是叶子农的话符合市场的.真实规律，梦姐内心折服。
梦姐作为红透两岸三地，世界华人圈的大明星，自我感觉很好，她想着以后人老色衰了，可以开个服装店，卖点时尚的女装，店名就叫‘浮华散尽-你还是你’，定位就是风情女人，品味女人，人家要经营自己的极品女装。
叶子农听到这些云山雾罩的定位，形容词，就明白了，梦姐也是一厢情愿的想做点喜欢的事，其实对这件事的本质并不了解。
叶子农直接怼梦姐：你这么土，干不了这事。
梦姐：直接蒙圈了，啊?我土?(世界级女明星，竟然被人评价土)。
叶子农：什么是境界?什么是品味、风情?什么是极品?
梦姐：境界就是境界，品味就是品味，我有感觉而说不出来。
叶子农：浮华散尽?荣华，豪华，奢华，哪个人能舍弃?
本一，出离境界，豪华等等，这些平时听起来感觉懂了皮毛的词，其实绝大多数人连皮毛都没懂，更不要提这些虚拟词汇背后的本质意义了。
何为‘出离’?在品味，风情，浮华等等这件事上就是不属于雅俗的判断了，进入一个更大的区间属性，属于平常与不平常的判断了。何为极品女装?论可表达操作的起码也该是出离荣华的不需。出离荣华不是没有，是不属于。浮华散尽也不可能是你，是穷光蛋(依然看不懂)。
极品女人需要啥?她需要你别人知道她什么都不需要，你就得找一个比荣华富贵更高的，可以俯视荣华富贵的。你不再是卖衣服，是颁发身份，凡是准备进你店的，都是准备抛头颅撒热血的。而你必须赔的起，撑得住。
这篇文章写到此，可能要反思一下，在自己从事的行业中，我们是否天天活在了表层的现象中，行业的本质是否有心情，有时间能静下心来好好思量。如果不知道如何入手去看行业的本质，那应该再去看看前几篇文章，叶子农是如何看透事情本质的。
红尘读后感篇十八
电视剧《一粒红尘》将于6月11日接档《欢乐颂2》登陆东方卫视。该剧由上海剧芯文化创意有限公司、乐视视频联合出品，宋洋执导，原昕任制片人，七星、莫兮编剧，吴奇隆、颖儿、叶祖新、任言恺、米露、杨菲洋联袂主演，讲述了出身贫寒的叶昭觉(颖儿饰)，在第一段校园爱情中委曲求全却并未与恋人走向圆满，在走出不合适的感情后渐渐显露出独特的设计天赋，并得到天才设计师齐唐(吴奇隆饰)的赏识，在他的帮助下逐渐成为一名珠宝设计师，最终与齐唐收获爱情的故事。
从项目孵化、前期筹备、演员选择、跟组拍摄到后期制作和宣传发行，制片人原昕是《一粒红尘》从故事走向荧屏全过程的见证者。关于这部剧的特质，她直言，“与带着青涩懵懂特质的校园青春剧不同，《一粒红尘》描述的是关乎梦想与真情的职场青春，可以说是每一个踏入职场奋力拼搏的年轻人的写照”，并表示对这部剧很有信心。
围绕爱情与梦想的双核故事，多元角色个性鲜明又相互交融。
电视剧《一粒红尘》改编自独木舟的同名小说，建立在上下两部原著的基础上，在剧本改编过程中，多次与独木舟进行沟通，并邀请七星及漠兮联合执笔。经过反复探讨和沟通，他们决定将整个故事架构在宝石行业，并在原著基础上增加大量内容，以实现时尚化、情感化、趣味化的目标。
对于成型后的剧本，原昕说：“在缘分、勇气、梦想、真情四大元素的催化下，每一个角色的设定都有其独立的感情线，但同时又围绕着全剧的核心主线展开，不是为了角色而角色，这是这个故事最吸引人的地方，也是最吸引演员的地方。”
叶昭觉从小清贫却努力积极，在第一段校园恋情中，放弃自己的梦想赚钱支持男友简晨烨圆梦，却并没有得到爱情。偶然遇到齐唐，才让她明白要善待自己，重拾梦想，爱情和梦想从来都不是对立的。大企业继承人齐唐，为梦想独自创业，背负着父亲离世之责，与母亲多有冲突，在遇到叶昭觉后，看到了不一样的人生并开始转变自己固有的看法。
美女律师乔楚(米露饰)，有城府有手段，目标明确，社交能力很强，对自己的人生规划清晰明确，并非生来美丽的她，求助医学进行面部治疗并得到美貌。遇到闵朗(叶祖新饰)后陷入三角恋，最终明白心灵美远比外表的美丽更重要。
千金小姐邵清羽(杨菲洋饰)性格跋扈，面对多年男友的背叛和继母的斗智斗勇，直到遇到为理想奋斗的汪舸(徐开聘饰)选择了自食其力、普通平实的生活。爱情和追逐梦想是所有故事的内核，多向并进的故事线意在说明爱情中，奉献、牺牲和改变是相互的，梦想和爱情对于人生来说同样重要，守护自我才能守住爱情。
敲定最契合的演员，吴奇隆贡献诸多“意料之外”
“首先得感谢我们的导演宋洋。他的优秀是毋庸置疑的，不仅是镜头调度运用，或是对细节的把控和追求，更重要的是他有很强的全局意识，有宏观把控大局的能力。”原昕表示，这对于一部剧的创作来说，是极大的保障。对制片方而言，更是规律生产的保障。
作为吴奇隆婚后接拍的第一部作品，原昕以“最合适”来形容吴奇隆出演的齐唐。在她看来，吴奇隆天然的贵族气质，与剧中的齐唐相似度极高，当剧芯与导演宋洋带着剧本找到吴奇隆时，被故事和角色吸引的他答应得很痛快。
吴奇隆本人的状态和对待工作的态度很“齐唐”，他对自己所从事行业的方方面面都很熟悉，能够掌控大局，也能把控到微小的细节。每一场次开拍前，他一定是做好了工作的，拍拳击等高危戏份一定要带医疗队，去沙漠拍摄会列注意事项清单，他戏里戏外的专业度得到原昕的肯定和认可。
女主人公叶昭觉的人选确定，是原昕和导演宋洋见到生活中的颖儿之后。她记得很清楚，“第一次见颖儿是在她拍戏的间歇，她穿着定制的高级婚纱(戏服)跟我们一起吃午饭，边吃边聊，很自然，丝毫不受着装的影响，但是整个人的状态特别好，对工作对生活的态度让我觉得就是她了”。
恬妞和寇振海两位戏骨的加盟，得益于宋洋导演此前与二位都有过合作，导演在电话中向他们分别阐述了角色的性格和发展走向，他们欣然答应出演。为了更好地完成齐唐母亲这个角色，恬妞从形象上开始转变，剪短本身的长发，凸显干练气质，染成时尚的奶奶灰，增加设计感。
一众主创的高度专业让原昕感到踏实，让她更为惊喜的是吴奇隆承包了这部剧所有音乐制作的工作，从作词、作曲到制作人的机票、住宿、酬劳直到曲目录制完成，共制作了8首原创歌曲，为她完成一项重要工作的同时还节省了相当的经费。原昕说：“感觉自己跟捡到宝了一样，隆哥真的给了太多意料之外”。
长期取景迪拜，艰难中实现多个“不可能”
随着中国影视业的发展，取景海外已不算是新鲜事，但如《一粒红尘》般，长期在迪拜取景拍摄，还是比较罕见的。海外拍摄对于剧组而言，本就有一定的难度，迪拜又是一个文化独特的宗教国家，很多当地习俗和规则不能触碰，原昕说刚转到当地拍摄时可以用“绝境”来形容。
不同于国内拍摄场地的协调方式，迪拜拍摄要遵守当地的习俗，要拍摄的场景到实拍的时候，可能会因为当地的节日习俗会临时拆掉，剧组的掌控力被弱化。在几次碰壁之后，为了解决随时可能会遇到的突发状况，多项备案成为剧组的必然选择。为此，导演和美术及制片部门工作量加重很多。
但坚持在迪拜拍摄，既是筹备初期剧芯已经明确的思路，也是为了能够最大程度上符合剧情的设定和发展。迪拜本身极具现代感，汇聚了最有设计感的建筑和时尚文化，与剧中故事背景和人物发展线路最为契合。所以，尽管面临诸多困难，剧组还是坚持克服。而《一粒红尘》也因此，在剧中呈现了诸多“看起来不可能实现”的场景。
原昕将之后在迪拜的顺利归因于“出门靠朋友”。依托于朋友的朋友，她在迪拜对接触到熟悉当地的中国友人，并通过她的引荐，联系到电影局，在阐明来意和说明项目后得到对方的认可与支持，甚至得到迪拜酋长、亲王和财政部长的接见及帮助。
以此为契机，剧组得以进入到迪拜公主的寝宫拍摄部分场景，而在之后的努力下，极具特色的八星级的沙漠酒店场景也在剧中得以呈现，而此前到此取景的分别是电影《碟中谍4》和《速度与激情7》。也正是这些独到之处，让原昕自信地说：“《一粒红尘》无论在故事情节、人物成长还是拍摄完成度上，都值得观众期待。”
红尘读后感篇十九
昨天和前天用了两天的上下班时间看完三毛的《滚滚红尘》，刚翻开书吓了一跳，怎么是剧本哇，每一场的场景地点人物交代的清清楚楚，这可看得清楚故事脉络不?看了几场便释然了，刚才的担心都是多余，便以为是三毛故意为之，写着玩罢了。
今天为了写这篇读后感，百度了一下《滚滚红尘》，居然发现这本书真的是同名电影的剧本哇，而且演员阵容相当给力：
“电影《滚滚红尘》由严浩导演，三毛编剧，林青霞、秦汉、张曼玉和吴耀汉主演，1990年公映。影片内容影射民国时期女作家张爱玲与胡兰成的感情纠葛以及张爱玲与炎樱的姐妹情感。影片荣获第27届台湾电影金马奖八项大奖，剧本是作家三毛的遗作。
对于度娘说的“影射民国时期女作家张爱玲与胡兰成的感情纠葛以及张爱玲与炎樱的姐妹情感”我之前是真的不知道。只觉得韶华对于能才的爱是真挚又不卑微，如同月凤所说“她和韶华都是爱情动物”。同时又深感“大时代背景”对每个人的影响如同上帝般，个人的力量真是微弱如尘埃。
红尘读后感篇二十
1、我们风尘仆仆又各自翻越多少山川河流，当我们的人生再度重合交集，却已然对生命有了完全不同的诉求。我越来越认清自己，与此同时，却也越来越看不清你。
3、如果说爱情是一次朝圣，那么我们都是其间一拜三叩的苦行僧。
4、在不知不觉之中，在我懵懵懂懂尚未察觉之际，有些什么东西真的变了，不管我愿不愿意正视，我都必须要坦率地承认，真的变了。它不是一朝一夕之间发生的变化，而像是滴水穿石，那些我说不清楚的东西，像缓慢却不间断的水滴，在我一直以为坚实的爱情上慢慢地凿穿了一个洞。
5、对邵清羽那样的女生来说，最惨的状况，是把男友捉奸在床，而对我来说，是在相当漫长的时光里，扎根于贫瘠的土壤里仰望着物质天堂。
6、时间在乔楚的公寓里仿佛失去了流动性，小小的房间里充斥荒原的寂寥。
7、世界上所有的富家女都是害人精。
8、自怜容易泄气，我没有脆弱的资格。
柔和的光线从车窗投射进来，我张开手掌，让它安静的落在掌心里。
9、红尘不是用来杀进的，后来我们才想通这一点。
它不偏不倚，浩瀚如海，但属于你的那条路，细而窄地铺设在水平面以下。
你颤颤巍巍，胆战心惊，你只是奢望自己是独木舟，顺水而行，随波逐流，把自己交给命运。
我们知道这些的时候，其实我们知道的事情已经很多了。
10、屋子里并不乏奢华的摆件，以我这样的穷人眼界也能认得出一两样东西的来历，但妙就妙在她并不是一味的堆砌，而是在不经意的细节处稍作修饰，这些看似随意的点缀恰恰提升了整间屋子的气质，起到了点睛的作用。
11、但我坚持下来了——这个世界上，所有伟大的人都有一个共同的优点，那就是坚持!
12、你要肉加馍还是要爱情?
13、“我们不匹配。”
“匹配是什么意思?”
“就是用安卓数据线无法给苹果手机充电的意思。”
14、我抑起头来看着天空，严重的雾霾导致能见度几乎为零，我看不见其他任何东西，只看得见孤零零的太阳挂在空中，颜色那样浅那样淡，就像假的一样。
15、万物之上是否真的有神灵存在?
如果有的话，他真应该睁大眼睛好好看着这个千疮百孔的人间，看看这些小人物的悲喜。
16、仇人相见，分外眼红，顷刻之间，她仿佛超级赛亚人附体，一个箭步就冲了过去，她狰狞的面孔，敏捷的身手，都让我想起了曾经在纪录片里看到的饿虎扑食的场景。
17、逃避和抱怨是没有任何益处的，唯有振作起来全力以赴地去解决问题才是上策。
18、从我坐的地方看过去，车厢里已经腾不出一点空余了，可是大家就是有办法挤出一点地方，再挤出一点地方，每个人脸上都混合着不耐烦、焦灼、嫌弃，每张脸都是对世界的控诉。
19、每次搬家，都不可避免地要放弃一些东西，丢掉一些东西，或者在无意遗失中一些东西。我落泪的原因不在于这些琐碎的物件值多少钱，而在于它们是某些记忆的线索。
20、要在很久之后我才懂，当晚乔楚那种冷静，其实是一种故作镇定地克制，是她有意营造出来迷惑旁人的假象，甚至可以说是山雨欲来之前的沉闷和压抑。
21、寂寞叫人无所适从，唯有夜行的车轮飞速碾压路面的声音能够证明我没有失聪。
22、我当然知道那种东西是什么，来自童年的缺乏，一种与实际年龄毫不相符的愁苦、坚硬、漠然，那不是一个正常少女应该有的样子。
就是那个叶绍觉，她让我心里顽强的生存下来，这么多年都不肯离开。
她逼我咬牙切齿地活在这个世界上，用一种穷凶极恶的姿态来苟责自己，也苟责身边的其他人。
她从不允许我软弱，认为软弱是一种耻辱，她认定了要做成的事情，觉不容许我失败。她用衣衫褴褛的面目时刻提醒我，你必须努力，豁出性命地努力才有可能让你获得那些别人天生就已经拥有的东西。
她手中紧握着一把荆棘，每当我稍稍想要松懈一下的时候，便会对准我贫瘠的背部狠狠地抽下去，每一次，从不迟疑。她主宰我。
24、他与我的犹豫和迟疑对峙我听见他在说我卑微，我贫贱，做我都接受了，所以我努力改善我的生活，努力从泥潭里爬出来——当我付出了这样多的努力，当我终于看到了一点光亮，生活逐渐步入正轨的时候——为什么——为什么我要去赌那一次可能把我拉回到贫贱的机会?”
25、记得值班的那些凌晨，我经常捧一杯浓茶，站在窗口眼睁睁的看着黑夜的颜色慢慢地由浓转淡，明晃晃的太阳升空之后，人声嘈杂，生活又恢复成井然有序的模样，而我身后通宵未关的电脑屏幕上依然闪着幽蓝的光。
26、而我的脑海中，却是千军万马呼啸而过，继而是惊涛骇浪拍岸而来，犹如海啸一般吞噬着天地万物。
27、就像是小时候练完书法，把毛笔放进水里洗的那一瞬间，笔尖刚刚触碰到水面，黑色的墨汁便一圈一圈地荡漾开来，由浓转淡却绵绵不绝。
28、有谁能明白上课后我躲在桌子下数钱的心情?放眼古今中外，只有葛朗台懂我。
29、余生里的每一天，短信里的每一个字，都会成为深深扎在心脏里的小刺，永远不会遗忘，也不会消失。
30、他是如此美好，我只有在看见他的时候，才会相信苦难的人生中还有美好。
31、是从什么时候开始，我活的像一个战士，而生活像是一个遍地残骸的战场，我刚才在这里劫后余生，又得马不停蹄地赶去那里冲锋陷阵。
32、这双手虽小，却是我一生中最牢固的依靠。
33、这是一个穷人没有资格休息的时代。
35、照片里的乔楚穿着一条希腊式的长裙，面无表情地置身于一片荒野，大风吹乱了她披散的长发，一只眼睛被掩藏在头发的后面，另一只露出来的眼睛深邃，瞳孔里似乎藏匿着无限的痛楚，很美，很哀怨。
36、有一个很模糊很模糊的东西在我混浊的脑海中渐渐成形，我尚未能够清晰地捕捉住它，便已经感觉到了一种恐惧，前所未有的寒意让我感觉犹如冰天雪地里肉身临街。
37、我不知道她用了多大的勇气，或者说是害怕到了什么程度，才会说出这么卑微的话来，我听得都想哭了。
38、事已至此，我黔驴技穷，唯一还能用的，只有真心。
39、有什么是比做一个穷人个可悲的吗?让我告诉你，有，那就是做一个玻璃心的穷人。
40、如今城池瓦解，盟友离她而去，她只能独自面对这一堆废墟，一砖一瓦再砌生活。
42、曾在青草地里被蛇咬过的人，在伤痛愈合之后，也许还能够有勇气再接近那块草地。但一个仅仅只是旁观了这一切的人，却将终生绕着那一处走，因为他弄不清楚，危险的疆界在哪里。
43、有些人的分手是今晚原本想吃的那道菜售罄了，有些人的分手，是失去了一生中最重要的东西。
44、红是世界的，尘是自己的，没有阳光的季节，连影子都看不见。
45、正对着窗口，有一棵年份久远的梧桐树，叶子都黄了，秋风一刮，窗外的整个世界都弥漫着一股萧瑟和肃杀，我的心里也缭绕着百转千回的叹息。
46、会被忘记和忽略的，只能说明并不重要。
47、等我们从小孩长成大人了，青春一词都成了明日黄花时，我们才发现那些故事真的不过只是故事罢了。真正的命运是一条湍急的河流，人在其中，不过是随波逐流的渺小石子。你以为不会离散的那些，终究还是离散，你以为能够紧握在手中的那些，原来只是过眼云烟。
48、胜负已分，没有人再说话了，没有人再叫嚷着要讨个公道了，陈姐之前的威风已经全然不见，此时，她形同丧家之犬，仿佛被抽走了脊梁骨，一瞬间苍老了十几岁。
49、我曾经对这段感情有多笃定，而今对人生就有多灰心。
50、有的时候生活能成全一段爱情，有的时候生活能逼疯一段爱情。
有的时候青春能成就我们的理想，有的时候青春只是黑暗的坟墓，理想至此剧终。
从此人生漫长，得到的尚未得到，失去的就此失去。
