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白居易暮江吟全诗解读篇一
一道残阳渐沉江中，半江碧绿半江艳红。
最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠朗朗新月形如弯弓。
注释
暮江吟：黄昏时分在江边所作的诗。吟，古代诗歌的一种形式。
残阳：快落山的太阳的光。也指晚霞。
瑟瑟：原意为碧色珍宝，此处指碧绿色 。
可怜：可爱。九月初三：农历九月初三的时候。
真珠：即珍珠。月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。
句解
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红：
诗人抓住了傍晚夕阳斜射下的江面上呈现出的两种不同的颜色，表现出江面微波粼粼、光色瞬息变化的绚烂景象。
这句诗的意思是：傍晚时分，快要落山的夕阳，柔和地铺在江水之上。晚霞斜映下的江水看上去好似鲜红色的，而绿波却又在红色上面滚动。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓：
诗人在这里把天上地上的两种景象压缩在诗里，通过对“露”和“月”的视觉形象的描写，创造出秋夜一派和谐宁静的意境。
这句诗的意思是：九月初三这个夜晚多么可爱啊，岸边草茎树叶上的露珠像稀少的珍珠一样，而升起的一弯新月像一张精巧的弯弓。
白居易暮江吟全诗解读篇二
白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
这首诗大约是长庆二年(822)秋作者出守杭州途中所作。白居易于是年十月到杭州，据诗中“九月初三夜”一语，当是在途中见江上晚景即兴命笔。
这首诗直同一幅景色清新、色彩明丽的秋江风景画。诗中写薄暮时分，斜阳照在江上，水面映射出斑斓的光彩。这本是常见之景象，诗人之所以感到新奇，是因为这残阳映照下的江水显现出截然不同的两种颜色，一半泛红，一半澄碧，形成了强烈的对比，分外奇丽。作者正是及时捕捉住景象特征，准确地勾画了自然之美。“瑟瑟”，是一种碧色的宝石名称，《新唐书·于阗国传》载： “（德宗）求玉于于阗，得瑟瑟百斤。”这诗中正是以碧色宝石来形容江水的颜色。江流依山，半边背阴，照不到日光，色呈碧，半边照到阳光，色呈红，这正是斜阳落照中所特有的江上景象。“瑟瑟”，一般用来形容风声或表现萧瑟之意，明代杨慎和何良俊指出白居易此诗中的“瑟瑟”是以玉色比喻江水，这是对的；但他们又把这一比喻意思推及白居易的《琵琶行》，认为“枫叶荻花秋瑟瑟”中的“瑟瑟”，亦作碧色解，就失之穿凿了。
后两句写江月秋露，是入夜以后的情景。用“可怜”二字转折，表露了诗人对江上夜景的赞美，他深深沉醉于大自然的美景之中。可怜，是可爱的意思。初三的一钩新月象弯弓，斜挂在天边，秋夜露重，露珠象珍珠一样凝结着，晶莹玲珑，天上的明月与地上的露珠交映，织成清澈明净的秋江夜景图，境界是那样幽静舒柔。从前两句到后两句，有一个观景的时间过程，第三句的“夜”字就表明了时间的推移。但不论是夕照西斜还是新月初见之时，江上都映现出动人的光色。全诗用白描手段，自然吟成。前后两句分写两景，又无割裂之感，具有浑然天成的艺术美，给读者以身临其境的感受。
诗有丰韵。言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色。半江红，日所映也，可谓工致入画
白居易暮江吟全诗解读篇三
一道残阳铺水中 ，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
⑴暮江吟：黄昏时分在江边所作的诗。吟，古代诗歌的一种形式。
⑵残阳：快落山的太阳的光。也指晚霞。
⑶瑟瑟：原意为碧色珍宝，此处指碧绿色 。
⑷可怜：可爱。九月初三：农历九月初三的时候。
⑸真珠：即珍珠。月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。
一道残阳倒映在江面上，阳光照射下，波光粼粼，金光闪闪，一半呈现出深深的碧绿，一半呈现出殷红。更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠一般，一弯新月仿佛是一张精致的弓。
此诗大约是长庆二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快，因作此诗。
《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
白居易暮江吟全诗解读篇四
“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”
诗名《暮江吟》，“暮江吟”：暮色江边的吟咏。据说这是白居易在赴杭州任刺史的途中写下的。来看原诗：
“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”
“瑟瑟”：宝石名，在这里指宝石般的碧绿。【《通雅》“瑟瑟有三种，宝石如珠，真者透碧。”】
白居易说，一道残阳的余晖，铺在了水中。一半江水泛着片片的宝石绿，一半江水泛着片片的红。
这个“铺”字用得很好，因为残阳已经和地平线齐平了，所以夕阳的余晖是平铺过去的。还有这个“瑟瑟”，这种叠加字，其实不仅仅是字词本身的意思，往往还有外观的叠加意象。江水本来就是波光粼粼的，所以这里的“半江瑟瑟半江红”，事实就是一半是绿光粼粼，一半是红光粼粼。
“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”
“可怜”：可爱，讨人喜欢的。“真珠”：即珍珠。形圆如豆，乳白色，有光泽，是某些软体动物（如蚌）壳内所产。“”：有很多人都去探究“九月初三”究竟是个什么日子，可是都没有头绪。我倒是有个答案：“九月初三”，首先初一用肉眼是看不见月亮的，初二初三才能看得到新月，所以本诗中的月就是初三的新月。另外，这里白居易把露水比喻成“真珠”，事实在白居易之前，似乎很少看到有人这么比喻。把珠帘说成真珠的是不少，但把露水比作真珠的，确实很少。后来这样的比喻就多了，可是后代用“珍珠”来形容露水，大多是想说明露水的晶莹。而白居易那个时候，恐怕真的是想突出此时露水的乳白色。而“九月初三”是农历的，所以这也就暗示了这一年“九月初三”的这一天很可能就是“”。唐代的“孔颖达”对《礼记·月令》有这样的阐述：“谓之寒露，言露气寒将欲凝结。”所以，比起白露的露水，寒露的露水几乎都要凝结成霜了，所以也就更像是乳白的真珠了。像白居易这些古代诗人，对二十四节气是非常了解的，也总是特别关注，常常都要在诗中体现因节气带来的特殊景观。
白居易说，夜幕降临，呀，今天是寒露啊！多么可人，多么令人怜惜，这九月初三的夜色，瞧那露珠，就像真珠一般，而那弯月，就好似一把弓。
还是需要探究一下这个“可怜”，在这里究竟是可怜的意思呢？还是可爱？这首诗究竟是乐观的呢？还是悲观。事实，我们看了很多白居易的诗，真的是诗如其人，白乐天，基本都是乐观的诗。在本诗中，太阳已成残阳，这“半江瑟瑟半江红”似乎也有《勤政楼西老柳》中，“半朽临风树”的味道。但我们在那首诗中看到，白居易虽然人生过半，却依然是踌躇满志。那是在长安，那么此时呢？他走在去杭州任刺史的途中，此行不同于以往的贬官。白居易是在“上书当时河北的军事，不被采用，于是请求到外地任职”的，他还是想去做一些实实在在的事情。是以在这样一个深秋的时节，天上那弯钩般的孤月，白居易能够把它形容成一把弓，就说明他有斗志，有战斗的心。所以白居易此次去杭州做出了不少的政绩。
