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简单构图运用对比的力量的例子篇一
生活中反差强烈的作品容易给人留下较为深刻印象。在使用相机取景时,如果能善于发现现实中景物的特性,并尝试利用对比进行构图拍摄,可以增加照片的可读性。
大小对比,也称远近对比,这种手法容易表现出画面的主次关系。一般来说,大的物体要比小的物体更加突出,所以在拍摄过程中,我们可以决定把被摄主体靠近镜头,影像大,主体突出;而陪体远离镜头,体积小,不引人注意,从而达到大小的对比构图。
拍摄时,我们可要充分利用这个大小差异变化的情趣,或者通过镜头透视关系形成大小对比,来努力打破构图的均匀和呆板,使所拍摄的主体对象成为画面的中心,让读者的注意力集中到变化的主体中心,从而产生迷人的艺术效果。
虚与实的对比是一种常用对比法,通过“虚”来突出“实”。虚实对比通常分为以下几种情况:
清晰的被摄主体是“实”,模糊的景物为“虚”;利用中长焦镜头和大光圈镜头拍摄很容易营造出虚实对比。
被摄主体本身是“实”,影子为“虚”;影子是随处可见的,我们可以很好的利用这一特点进行拍摄构图。
深色的景物是“实”,浅色的景物为“虚”。在风光摄影中,延绵起伏的山峦被烟雾围绕着,此时相对颜色较深的山为“实”,颜色浅的雾则为“虚”,如此形成虚实对比。
利用动静对比的手法,让相对相机固定的.物体清晰呈现,让相对相机运动的物体产生运动模糊。
高矮对比可以说是大小对比的分支。比如,在一片灌木丛中,有一棵大树就会显得很突出;如果在森林里,同样的大树就会显得不那么突出了。同样高度的树,却因为周围环境的不同,而造成了不同的视觉感受。
为了更好的突出被摄主体,我们可以在不干扰主体的情况下,使陪体的数量增加,越多越好。只要把主体安排到一个个比较突出的位置,就算是陪体的数量再多也不会喧宾夺主,这些陪体就像是绿叶衬托红花一样起着关键作用。
绘画中讲究动静结合,阴阳互补。在摄影构图中也同样重要,画面中直线相对就是“静”,曲线相对就是“动”,而动静又能达到相互辅佐、相互衬托的作用。当拍摄主体中没有曲直的对比,我们可以选择使用陪体来达到目的。
构图的本质就是组织和经营画面,选择有拍摄和表现价值的元素进行合理的布局。对比是摄影构图的第一招,也是练就“摄影眼”的第一步,从而善于发现和利用生活中的元素形成对比进行构图。
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