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早春早春实用篇一
俗话说得好：一年之计在于春。
不知不觉中春天已经来了，我趁机在上学的路上欣赏到了早春的美景。
走出家门，草坪上的小草已从土里探出头来，睁着好奇的大眼睛，看着这新奇的世界。各色的小花还藏在花苞里，害羞得不敢出来。
在路上，初阳在向我点头，路边的柳树在向我招手，微风吹来，它们梳起了自己的长辫子，那翠绿的柳芽在阳光的映射下，如同一条条无瑕的翡翠项链。路边种着一望无际的碧绿的庄稼，它们从天边来，是太阳派它们来陪伴我的。
往街里走，人们都换上了春装，花花绿绿的，显得非常好看。松树更绿了，花儿都开了，粉得像霞。
到了学校，花池里的花开了，白的白，紫的紫，漂亮极了，不时的散发出淡淡地清香。
早春的景色数不胜数，美不胜收！早春的景色可真美！
早春早春实用篇二
《早春呈水部张十八员外》是唐代诗人韩愈所写，是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。下面是小编整理的《早春》古诗，欢迎阅读与收藏。
唐代：韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
⑴呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍(766—830年)唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。
⑵天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
(3)最是：正是。处：时。
⑷绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡(《送无本师归范阳》)。原来他的平淡是来之不易的。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街上的'纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”(韩愈《春雪》)。这是一种心理状态。严冬方尽余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰;可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈《晚春》)，这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
唐·杜审言
独有宦游人，偏惊物候新②。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹(3)。
忽闻歌古调，归思欲沾襟④。
[注释]：①和(hè)按照别人诗的题材、韵脚而作的诗，是对原作的酬答。晋陵：常州市的古名称。丞：古代官名。②宦游：在外做官的人。物候：生物的周期性现象(如冬眠、开花、发芽等等)。③淑气：温暖的气候。晴光：春光。苹：即浮萍，多年生水草。④古调：指陆丞原诗。歌古调：像古人歌曲一样的陆丞的诗。
8.在诗中，作者对所见春景作精练生动描绘的句子是：“， 。”(1分)
9.“偏惊物候新”的意思是 。(2分)
10.有人说：“忽闻歌古调，归思欲沾襟”二句与李白《关山月》中“戍客望边色，思归多苦颜”二句表达了一种共同的情结。这是怎样的一种情结?你如何看待这种情结? (2分)
(一) 8、云霞出海曙，梅柳渡江春(或“淑气催黄鸟，晴光转绿苹”)(1分)
9、(宦游人)才易对物候的变化感到触目惊心。(2分)
10、思归故乡的情绪(1分)怎样看待：言之成理即可。(1分)
早春早春实用篇三
;莲泗荡南畔的风景旅游线已初具规模，今年立春以来天气最大的亮点就是连绵不断的濛濛细雨，把大地给彻底浇了个透，只要跨出家门便是雨水淅淅沥沥无休无止的下个不停。下面是由达达文档网小编为大家整理的，仅供参考，欢迎大家阅读。
清晨当我还在梦里水乡畅游的时候，却被窗外呼啸的北风猛烈的拍打着窗户的声音给惊醒了。由于我家屋后是一片田野，再往后就是莲泗荡了，所以北风吹过来就格外的呼呼作响，会让人感到特别的阴冷，六点钟的手机闹钟铃声准时响起，但我还是习惯性的喊了一声“天猫精灵”，点了一首江珊的“梦里水乡”，便起床开始新的一天的生活了。
田野里北风潇潇寒风刺骨，大地一片苍茫，，放眼望去白茫茫的荷塘里，经历了秋风残卷寒风狂扫的荷塘，只留下了棕褐色的荷杆稀稀落落的耸拉着，完全失去了夏日里“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的万千柔情。而深埋在谷底的嫩嫩的荷芽也胆怯的躲在泥土下面迟迟不肯钻出水面。
马路边枯萎的草丛泛黄中略透着青色，只有不远处的一片青菜地里有几棵生长旺盛的青菜，已经抽苔吐蕾开出了嫩黄色的菜花，在寒风中孤零零的飘摇着，它仿佛是在想告诉人们春天已经来到了。
荷塘里三俩只野鸭在飞快的奔跑着，在平静的水面上溅起了一连串的水花，嘴里不时地发出清脆的叫声，虽然现在还没有“竹外桃花三二枝”，但“春江水暖鸭先知”那是必定无疑的了，在荷塘的边缘有一群白鹭正聚集着，它们迈着细长的脚杆，一步一个脚印的走着，就像小时候看古装戏里大官人走方步那样的迈着，尖长的细嘴时不时的啄向水面，一旦捕捉到猎物便会伸长脖子斯文的吃起来，它们时而展翅低飞，时而盘旋迂回，然后又潇洒的轻落下来。比起野鸭它们要悠然自在的多了。
莲泗荡南畔的风景旅游线已初具规模，今年立春以来天气最大的亮点就是连绵不断的濛濛细雨，把大地给彻底浇了个透，只要跨出家门便是雨水淅淅沥沥无休无止的下个不停。
中午喝了一点小酒，借着酒性假装着诗情画意，带着飘飘然的感觉撑了一把雨伞，独自冒雨沿着莲泗荡大道漫步前行，宽敞平坦的柏油马路被雨水冲洗的乌黑铮亮干干净净，让我不由得放慢了脚步，轻踩下去，不忍心把它弄脏了，好在从家里出来一直都是水泥路面，脚底下不曾粘到过泥土。由于自己也是做建筑行业的，可以想象得到当时浇筑这条柏油马路的工人们是付出了多少的心血和汗水，虽然它是用来被车开的，让人走的，但是它在我们建筑工人的心里面它就是一件作品，一件艺术品。就好比是我们自己亲手建造的房子一样，对它会有一种亲切感，不管是多少年以后，心里面还是有这份感情的。
北风呼呼作响，雨伞不时地被风吹的倒翻起来，荡中的水面被吹起了层层的皱褶，一波一波的汹涌着推向岸边，呼啸的北风簇拥起朵朵浪花拍打着堤岸，发出哗哗的声响。我躬身沿着下坡走到了下面那条用水泥砖平铺的人行道上，水泥砖每隔五六米用一条彩色砖把它分格，看上去格外的醒目。
此时我离湖水更近了，在这里我又看到了一只白鹭独自驻足在河滩的一个高突的小坡上，它纹丝不动的对着湖面，全身洁白的羽毛任由风吹雨淋着，不禁想起唐代柳宗元的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的意境。宽敞平坦的人行道上，此时此刻只为我一人所用，迎风向北眺望这波浪起伏的莲泗荡。
西北的万田玗畔杨柳抱岸倒挂水中，一眼望去湖水更显得清澈发绿了，北岸的旅游线上除了鲜有的几辆小车驶过，再也找不到像我这样撑伞在雨中徒步的人了，烟雨蒙蒙的莲泗荡此时没有游船也没有艄公，更没有断桥油纸伞的故事。东面是我们江浙沪一带颇有名气的国家aaa级风景旅游区刘王庙，要是往年这个时候，不管刮风还是下雨，来这里的大巴旅游车如车水马龙络绎不绝，香客熙熙攘攘庙里香火旺盛紫气缭绕。多的时候一天要接待好几千人，但是自从新冠疫情来了之后，为了防止当地疫情的发生，现在也暂时不接待游客了，但是刘公舍己救人的精神却一直在一代又一代的人们心中敬仰着传承着，当代的白衣天使在疫情突然来临之际，毅然挺身而出逆行而上，走在了抗疫的第一线，我想这也是这种精神的传承和发扬……
撑着伞在雨中已走了很久，身上已是热乎乎的，但明显感到鞋已被雨水淋湿了，无奈只好返回。路上忽然一阵淡淡的清香随风飘来沁人心脾，我不禁驻足停留下来，闻香寻去原来是那绮丽的梅花正娇艳欲滴的在遒劲的枝头竟向开放着，我忍不住上前在雨伞底下情不自禁的俯下身子轻吻她娇嫩的花瓣，去轻嗅她的缕缕清香，然后整个人在袅袅的清丽梅香中陶醉了，“香中别有韵，清极不知寒”，在此时此景恰到好处。
心中有春天，百花自盛开，寒冬已经过去，凛冽的北风中已经夹裹着春的气息来到了，相信疫情总有散去的一天，待到春花烂漫姹紫嫣红的时候，踏青寻柳赏花弄枝的人们一定会笑逐颜开，在花前树下，在温暖和煦的春光中沐浴享受，陶醉在春风无限里。
早春早春实用篇四
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
⑴呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍(766—830年)唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。
⑵天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
(3)最是：正是。处：时。
⑷绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。
这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
韩愈确实是不可多得的历史人才，他的影响使无数帝王将相相形见绌。在中唐的政治舞台上，他扮演过监察御史、考功郎中知制诰、刑部侍郎、国子监祭酒、吏部侍郎等角色，所至皆有政绩。但他的主要贡献是在文学上。他是古文运动的倡导者，主张继承先秦两汉散文传统，反对专讲声律对仗而忽视内容的骈体文。为文气势雄伟，说理透彻，逻辑性强，被尊为“唐宋八大家”之首。在封建思想道德方面，他也有独到的建树，坚决反佛排道，大力提倡儒学，以继承儒学道统自居，开宋明理学家之先声。故宋人苏轼对他推崇备至，称他立下“文起八代之衰，道济天下之弱”的丰功伟绩。
早春早春实用篇五
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡(《送无本师归范阳》)。原来他的平淡是来之不易的。
首句点出初春小雨 ，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的'东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”(韩愈《春雪》)。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰;可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈《晚春》)，这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
