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过年剧本情节篇一
美国汤普森贸易公司与中国联通的贸易谈判) 谈判前提：中美双方的企业在此次谈判前已经有了初步的接触。美国汤普森贸易公司已 经将商品的报价单发给了中国的四平手机公司。四平手机公司已经过市场的初步调查，对美方公司的iphone4(16g)和摩托罗拉xt928这两款手机有进口的意向。
谈判的时间：北京时间20xx年12月23日下午。 谈判的地点：中国北京联通公司总部会议室。 双方坐定，中国联通公司总经理介绍自己和相关人员。 美国汤普森贸易公司总经理介绍自己及相关人员。 买方：朋友们，你好，之前贵公司给我公司发来的报价单我们已经认真的看过了。根据我公司对中国市场做得初步的调查，我公司有意进口iphone4(16g)或摩托罗拉tx928这两块手机。在此恳请贵公司能够为我们详细介绍一下这两款手机。
卖方：下面就有我来为大家介绍一下iphone4(16g)这款手机。该手机厚度比3gs缩小24%，仅为毫米：苹果称iphone4是全球最薄的智能手机。它具有高分辨率屏幕。iphone4相比于iphone、iphone3g和iphone3gs，屏幕提升至英寸960×640像素，并且这块屏幕采用retina显示技术，可以使文字和画质更加锐利，对比度为800比1。在摄像头方面：iphone4加入前置视频通话摄像头，背部主摄像头提升至500万像素，并首次加入闪光灯，支持720p高清视频播放。同时，苹果为iphone4加入了基于wi-fi的facetime视频聊天功能，并提供了制作视频的imovieforiphone软件。iphone4采用了和ipad相同的苹果a4处理器，但主频降为800mhz。存储方面则仍为16gb和32gb两个版本。此外，iphone4首次使用了双麦克风设计，有助于降噪，此外，机身周边的固定框被设计为了iphone4的天线，左侧是蓝牙、wi-fi和gps，右侧是wcdma和gsm天线。iphone4首次加入了新感应器三轴陀螺仪，保留了方向感应器、距离感应器和光线感应器，可以被更多的应用程序应用。
苹果为iphone4增加了基于wi-fi的免费视频聊天功能，这也是iphone系列的首创。
买方(王)：(听完美方的介绍之后谈判成员讨论了一会)经过我公司的考虑，我公司决定进口iphone4这款手机。但是425美元的价格有点高，根据我们以前对该商品的进口价格数据相比，425美元的价格是我们很难接受的。此次与贵公司的合作，希望贵公司可以给予10%的折扣。
卖方(郑)：贵公司应该知道，iphone4这款手机的货源并不是很充足。若按贵公司所要求的10%的折扣成交，则我公司就无利润。
买方：那么，在此请问贵公司代表能给予我公司多少折扣。
卖方：我公司的报价已经充分的考虑到了个发面的因素。425美元的价格是很合理的。
买方：我公司是一家在中国大型的手机连锁企业。在中国市场的占有率比较高，本次也希望能故与贵公司建立长期合作关系。希望贵公司能够考虑我公司的提议。
卖：我公司也和希望能够与贵公司建立长期合作情况。在此请问贵公司此次需要定够多少部手机。
买：根据我公司在中国的市场占有情况。此次我公司大概需要15000部此款手机。希望贵公司能给予一个合适的折扣。
卖方：贵公司的要求我方需要考虑一下。(卖方主谈及其他成员进行讨论)：根据贵公司定单情况，经过我方讨论后。我公司可以在价格上作5%的折扣，以求与贵公司长期合作。 买方：但是5%折扣之后的价格依然较高。根据我公司以往于我公司预计进口该产品的价格。希望贵公司能给予一个能够让我公司接受的价格。 卖方：5%的折扣，我公司已经让利于贵公司。若贵公司能够考虑增加定单的话，则我公司也会考虑增加折扣比例。
买方：那么，在此请问贵公司多少的定单量可以让贵公司给予我方一个合适的折扣比例。
卖方：根据以往我公司的贸易记录情况来看，两万以上的定单，我方可以给予6%的折扣比例。
买方：(讨论)经过我方考虑再三，由于中国市场对此款手机的需求量比较大。我公司决定追加6000部的定单，但希望贵公司考虑到我们首次合作，能否给予我公司8%的折扣。
卖方：8%的折扣是我公司无法接受的，希望贵公司能够理解我公司已经作出了巨大让步，我公司给予的6%的折扣已经比较合理的了。
买方：为了您我此次合作的达成，我公司能够接受6%折扣之后的价格，但
希望能够cif价成交。
卖方：若按cif价成交，则我公司需要承担数额较大的运输费用。这会大大压低我公司的利润空间。因此，若以cif价成交，则我公司只能给予贵公司 折扣比例。
买方：您我公司此次是首次合作，我公司有意愿与贵公司达成长期合作。同时也希望贵公司考虑到中国市场容量巨大及我公司在中国市场的占用情况，后期定单量会比较大。并且我方在此次交易中作出了较大让步。因此希望以6%的cif价折扣成交。
卖方：(讨论)考虑到贵公司与我公司合作的诚意，以及中国市场前景较好，我公司决定按6%的cif价折扣与贵公司成交。
买方：我公司要求采取d/p 托收的付款方式。
卖方：如果贵公司在我们生产了这批产品之后，拒绝付款的话，我们要将产品运回过去，这其中发生的费用应该由贵公司承担。
买方：这样的要求我们不能接受，我们没收到货物为什么要付款?
卖方：如果这样不行的话，那我们就采取lc信用证付款。
买方：那还是采用dp托收付款。(买方心想，还要将一大笔的流动资金提前那么久存进银行很不划算，所以要求dp付款)
买方：不过收取20%的定金太高了，不知道贵公司可不可以考虑收取10%的定金，而且从贵国到目的地的运费也不需要10%。
卖方：我们的运费到贵国是不要10%，但我们还要运回国内，这样的话运费将近达到18%，除此之外，我们在运输和搬运的过程中还可能有一部分的损耗，所以收取20%的定金非常合理。
买方听了之后表示同意。
交货期
过年剧本情节篇二
地点：学生家里。
人物：小明：男，小学五年级学生。
奶奶：女，60多岁，小明的奶奶
小梅：女，小明的同班同学。
小勇：男，小明的同班同学。
场景：普通的农村居民家庭，大门厅，板凳，饭桌兼书桌上有几本教科书和作业本。
（小明背书包上）
小明：奶，我回来了！
小明：喜羊羊，懒羊羊，我就是懒羊羊……
奶奶：（大声地）唱，唱，唱！你就知道唱。
奶奶端着菜篮上场。
小明：（不耐烦地）做作业，做作业，懂都不懂，我怎么做？
奶奶：不懂你怎么不问你爷爷？他不是在辅导你学习吗？
小明：（不屑地）哼，爷爷懂什么呀，连分数都不知道，汉字拼音也读不准，还辅导人哩。
奶奶：那能怪谁呢？人家考试都90多分，你呢，语文数学全都60多。卷子拿回来我都不好意思放桌上，怕别人见了笑话。
小明：你怕人笑话，我还怕人笑话呢。
奶奶：（茫然地）你怕人笑话？
小明：别人成绩好，回家还有爸妈讲作业，连卷子的签名都是一条条的，老师说‘这家长不错，那家长有水平，关心孩子’我呢，爸妈不在，你们签名还得我教。
奶奶：（无奈地）唉！你爸爸、妈妈不是为了挣钱才去打工的吗？
小明：他们两年都没回过家了，电话加起来也没几个。
奶奶：（伤感地）是啊，唉。他们忙啊。
小明：忙，忙！要钱不要命，就知道钱，连孩子都不要了。
奶奶：（摇头）唉。（将菜篮放在桌子上，忽然记起）对了，你爸中午才来过电话。
小明：（欣喜地）他说些什么？
奶奶：问你的学习呗。
奶奶：怎么没有？他们不是经常寄钱回来，让你吃好穿好？
小明：人除了吃穿，还需要别的，你懂不懂？
奶奶：你这叫生在福中不知福，你想要啥没有给你？到底还想要什么？要星星，要月亮啊。
小明：（喊叫）我要我爸陪我读书，我要我妈陪我写作业。你给我啊，给我啊！
奶奶：（无可奈何地）唉！这孩子。我老了，糊涂了。我说不过你，我请你的老师来。（走向电话机，拿起话筒）（小勇，小梅上）
小勇：小明在家吗？
奶奶：在。哎呀，是小勇小梅啊。快进来坐。怎么，找小明玩？
小梅：是这样的，奶奶。老师说，小明这次考试不太好，有些知识掌握不牢，虽然上课老师讲解了，但怕他还不懂，就嘱咐我俩一起来和他共同做作业，有不会的我们一起讨论。
小勇：是啊。做完，我们还要排演节目呢。
奶奶：什么节目？
小梅：“六一”快到了，老师让我们表演节目。同学们都推荐小明，因为他会唱好多歌，很有表演天分。
奶奶：是吗。我孙子还真行。
小明：（不好意思，做赌气状）不干！我不会！
奶奶：这孩子，还真以为自己是明星了。
小明：我就不会！
小勇：老师说了，通过上次你的个人演唱会，大家一致公认你是大明星。你是必须演的，谁让你最受欢迎呢。魔法少女梅，上。（一脸坏笑，做可爱状）小梅：我是魔法少女梅。伟大的光明之神啊，在我的面前显示你真正的力量吧，请你把这个懒明明变成美明明。
（小梅拿出自制‘魔法棒’，作势要打小明）
小明：（从凳子上一跃而起，半蹲做拜服姿势）女侠饶命。小的不愿做懒明明，还是变成喜明明吧。我愿演了，我愿演了。
（小勇，小梅齐笑，奶奶微笑。小明不好意思摸头，笑。）小勇：奶奶，我们前些天写了一首小诗，是关于留守儿童的。我们朗诵给你听吧。
小梅：好啊，好啊。正好让奶奶给我们打打分。
奶奶：（笑）呵呵，好啊。我听听。
小明小勇小梅齐朗诵：
柳树发芽，大雁回家
又是一年，春秋冬夏
远方的爸爸、妈妈
可记得留守在家里的娃
和蔼的太阳公公
感谢你每天陪我去上学
当我时常仰望你的时候
你可听到我心里的悄悄话：
远方的爸爸、妈妈
可记得留守在家里的娃
如果你看见他/她
请帮我说出：“我很想他/她！”
调皮的星星兄弟
感谢你每晚陪我玩耍
当我对你眨眼睛的时候
你可听到我心里的悄悄话：
远方的爸爸、妈妈
可记得留守在家里的娃
如果你看见他/她
请帮我的目光转传一下
太阳、星星
一天一天，一年一年
远方的爸爸、妈妈
什么时候才能回到我们的家……
过年剧本情节篇三
从前有个商人从印度买来一头大象，他牵着大象走在街上，很多人都来围观。大家都没见过大象，所以面对这个庞然大物议论纷纷。
甲：这是什么怪物啊？我长这么大从来没见过？
乙：这是牛，我听我爷爷提起过。
丙：不对，这是梅花鹿，我奶奶说过，这东西生活在寒冷的地方。
【大家七嘴八舌，闹哄哄的。】
大象的主人：乡亲们听我说，乡亲们听我说。你们说的都不对，这是大象，我从印度买来的。
【甲、乙、丙：噢，这是大象！】
丁：这大象可真大，真稀奇！
【是啊！是啊！（大家跟着说）】
旁白：正好在人群中有四个盲人，他们听说是大象，也感到很好奇！于是也议论开了。
1:要是我们的眼睛能看见就好了！
2:是啊，我也想看看大象长得什么样子？
3:有什么好看的，肯定和狗长得差不多！
4:要我说，应该长得更像猪！
1:怎么可能像猪呢？
旁白：四个人争论的声音越来越大，被大象的主人听见了，他走过来说：你们虽然看不见，但是你们可以用手摸一摸呀。
【众人：对呀，你们可以摸一摸啊！】
大象主人：谁先来？
4:我先来！（摸象牙）
123:大象像什么？
4:大象也不大，就像一根水灵灵的大萝卜！
【众人大笑！】
3:你胡说，我来摸！（摸大象腿）
12:像什么？
3:大象要比萝卜大，他像一根柱子！
众人又笑了！
12:不可能，大象又不能变形，怎么一会像萝卜，一会像柱子？我们一起摸！
（1摸身体；2摸尾巴）
1:我知道了，大象长得像堵墙！
2:你错了，大象长得细长细长，像一根草绳！
3:不对，像柱子！
4:像大萝卜！
【四个人又争论起来。】
大象主人：当然可以，来吧！
（1234一起摸大象）
1234齐说：哦，原来大象是这个样子的！谢谢你，小朋友，谢谢大伙儿！
小朋友：叔叔们，以后了解事物一定要全部了解了再下结论！
1234:知道了，孩子！
大象主人：好了，乡亲们，时间不早了，大家都散了吧！各回各家！
众人：再见，明天见啊！
过年剧本情节篇四
;摘要：李渔的《闲情偶寄•词曲部》是关于戏曲艺术剧本创作的理论，是中国传统戏剧理论史上的集大成之作，他提出“结构第一”的观念，关汉卿的经典剧作在结构上的运用策略与李渔关于情节结构的论述形成呼应。当代剧本的构思可以从关剧的创作实践中得到很多有益的启示，主要包括：追求“一人一事”结构的明晰性；构建复杂曲折的发展段落；注重情节结构的承接照应等。
关键词：剧作理论 情节结构 启示
一、情节结构在戏剧创作中的地位
中国古代戏剧理论来源于丰富多彩的戏剧实践，在中国传统戏剧发展的历史中，戏曲家们首先把注意力都放到了音律上，对戏剧的结构是极不重视的，凌 初是较早关注情节的人之一，他在《谭曲杂札》中说道：“戏曲搭桥，亦是要事，不妥则全传可憎矣。”①晚明王骥德在《曲律》中谈道：“作曲，犹造宫室者然。工师之作室也，必先定规式……曲者，亦必先分数段，以何意起，何意接，何意作中段敷衍，何意作后段收煞，整整在目，而后可施结撰。”②他已意识到了结构的重要性，然而他的戏曲理论仍然是以“曲”论为主，没有对结构进行深入的探讨。到了清代李渔才提出“结构第一”的全新观念，他以“自成一家而不顾天下非笑之人”的气魄，站在了中国戏曲理论界的最高峰。《闲情偶寄•词曲部》是李渔关于戏曲艺术剧本创作的理论，是中国传统戏剧理论史上的集大成之作。他在前人重音律、填词的传统下，首先提出重视结构，因为“结构”是一剧情节的布局犹如人之一身，建宅之成局。结构就是“事”，也就是情节的安排，李渔的结构理论是一个崭新的体系，没有过人的反传统的勇气和真知灼见的实践经验是很难提出来的。
很显然，不管是李渔的“结构第一”说，还是亚里斯多德的“组织情节”论，都是从戏剧文学的特点立论的。他们的理论不仅是对当时代戏剧创作的总结，更对后人进行剧本创作提供了科学有效的指导。戏剧文学和小说、史诗一样，通过情节结构的处理安排刻画人物形象、表达主题思想。但是对于戏剧文学和影视文学来说，情节结构的重要性还远不止于此，剧本是用来排演的，它要能够深深吸引观众就必须做到环环相扣、引人入胜，就必须有精心设计的情节结构。正如古斯塔夫•弗莱塔克在《论戏剧情节》中所说的：“观众情绪的紧张根本不是由于人物引起的，无论人物多么有趣，而只是由于情节的安排引起的。”⑤所以，如果没有流畅的情节组织、精密的结构布局，戏剧文学甚至后来的影视文学就会黯然失色。
二、关剧情节结构搭建策略
李渔在《闲情偶寄》中关于结构的论述包含七项内容：戒讽刺、立主脑、脱窠臼、密针线、减头绪、戒荒唐和审虚实。其中“戒讽刺”是创作道德问题，文学具有劝善惩恶的教化功能，因此强调立言要谨慎；“脱窠臼”是创作态度问题，强调坚持原创文学，杜绝抄袭现象；“戒荒唐”是创作风格问题，强调故事要贴近人情，切忌“事涉荒唐”；“审虚实”是如何处理历史真实与虚构的关系问题。这四项属于叙事内容方面，立足于创作动机和艺术构思；“立主脑”、“密针线”和“减头绪”是结构时遵循的原则，“立主脑”、“减头绪”，异曲同工，减头绪是立主脑的必要条件，只有“一线到底，并无旁见侧出之情”的减头绪，方可以“一人一事”立主脑。
对“主脑”的正确理解很关键，从他所举的例子来看，他认为《琵琶记》中蔡伯喈是传奇发展过程中的枢纽人物，蔡伯喈是个孝子，父母年事已高，他本不想离家应试，但父亲坚决不从，他只好秉承父意进京赶考。一举高中后，他坚决不入赘牛府，但牛丞相奉旨相逼，为不违逆圣意，他只好“重婚牛府”。之后蔡伯喈及其父母、发妻赵五娘、新妻牛小姐都因此陷入重重矛盾中：蔡伯喈一方面思念双亲和发妻五娘，另一方面又害怕被牛丞相发现而终日惶惶；赵五娘在蔡离家后尽心侍奉公婆，卖发葬亲、千里寻夫；牛小姐因为蔡整日愁眉不展而痛苦不堪，却不明缘由。
整个故事苦乐相错，情节跌宕起伏，很显然“重婚牛府”这是所有情节中的核心情节，没有蔡伯喈这一关键动作，就没有后面的整个故事，由此看来蔡伯喈与“重婚牛府”便是《琵琶记》发展过程中的关键人物和情节，而“主脑”就是指故事中的关键人物和情节，是统系全局的核心关目，即“一人一事”，“主脑”的明确保证了情节结构的整一性和明晰性。
在关汉卿的剧作《窦娥冤》中亦采用了“立主脑”的方式，突出了情节结构的明晰性，“一人”是窦娥，“一事”便是窦娥的避婚抗嫁。窦娥因父无钱进京赶考，遂被卖成蔡婆家童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡婆讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫，张驴儿企图霸占窦娥，窦娥守着“一女不侍二夫”的传统道德坚决抗嫁，情节主脑确立之后，故事便由此引申开来，围绕这一关键情节才有蔡婆劝亲、张驴儿逼嫁、公堂蒙冤以及最后的冤案昭雪等情节，而后续的情节都是围绕窦娥“避婚抗嫁”这一关键情节延展出来的，这样的情节结构布置方式确保了故事的整一性和明晰性。
亚里斯多德说：“有人认为只要主人公是一个，情节就有整一性，其实不然；因为有许多事件——数不清的事件发生在一个人身上，其中一些是不能并成一桩事件的。”他的“一人一事”实际上也是指一个剧本只能有一个人的一个完整行动，而故事中其他众多的人物和事件都是围绕这一关键人物和情节展开的。
“主脑”是故事建构的核心冲突，我们抓住了故事的“主脑”，往往也就了解了故事的基本走向，窦娥“避婚抗嫁”的行为必然引起一系列人物的行为策略，从而形成剧作的矛盾变化，而故事最终要给我们一个窦娥行为的结果——窦娥奉行着传统贞洁观把抗嫁行为推向了高潮，她认为自己的行为没有错，即使死了，也要让冤情昭示在人间。《窦娥冤》中发展段落由三部分构成，即窦娥拒绝婆婆劝嫁；拒绝张驴儿逼嫁；对簿公堂，为搭救年迈病重的婆婆不得不屈打成招，但窦娥内在的反抗力量却变得更加强大。发展段落中的每一部分都是围绕“抗嫁”这一核心冲突演化出来，与不同人物之间形成剧作的小冲突，这些小冲突腾挪跌宕，层层推进，把核心冲突一步步推向剧作的高潮，并在结尾部分使核心矛盾得到解决。
李渔在《闲情偶寄》中提出“密针线”原则：“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难。凑成之工，全在针线紧密；一节偶疏，全篇之破绽出矣。每编一折，必须前顾数折，后顾数折。顾前者欲其照映，顾后者便于埋伏。照映埋伏，不止照映一人，埋伏一事，凡是此剧中有名之人、关涉之事，与前此后此所说之话，节节俱要想到；宁使想到而不用，勿使有用而忽之。”⑦据李渔看来，密针线的作用主要在于“承接埋伏”，注意故事的前后联系，保持戏剧结构的完整性和合理性。
《窦娥冤》中在开始部分向读者交代了高利贷者蔡婆婆向穷秀才窦天章索债，窦天章为了还债和凑足上京应举的盘缠，把女儿端云送给蔡婆婆当童养媳。这一楔子为最后的结局埋下了一道重要的伏笔，形成前后照应，同时在这里也交代了蔡婆婆的职业是放高利贷，这一特殊职业不仅造成窦娥如同抵押物做了童养媳，也为第一折中她向赛卢医讨债做了铺垫。第二折里窦娥在公堂上说“不知张驴儿哪里讨得毒药在身”,“不知”则为此后查证的困难埋下了伏线。
再如《救风尘》中，年轻憨直不谙世事的妓女宋引章，被官家子弟周舍的花言巧语所惑，不听结拜姊妹赵盼儿的劝告，坚决嫁给周舍。出嫁之后，即遭周舍的五十杀威棒，备受凌辱摧残，只得写信向赵盼儿求救。赵盼儿侠肝义胆，巧用计策，最终救出宋引章。作者巧妙地安排了一个伏笔，赵盼儿见劝不住宋引章，就对宋说：“妹子，久以后你受苦呵，休来告我”，面对宋的求救，赵盼儿不救，有堂而皇之的理由，但赵还是出手相救了，主人公侠义的情怀在前后情节的承接过程中充分地展现出来。
情节前后连缀的合理性是故事展开的必然条件，每一人、每一事不是无端出现，或者是为了后面埋伏，或者是对前面有照应，总之要符合剧情的发展演变，关汉卿将前启后承的情节结构安排得顺其自然，毫无破绽，可谓针线之密。
三、关剧情节策略对现代剧本创作的启示
1.追求“一人一事”结构的明晰性
在一部电影剧本中，要在简短的时间内为观众讲述一个完整而合理的故事，减少不必要的烦琐交代和拖沓情节就显得尤为重要，现代很多经典的剧作极其注意故事结构的整一性和清晰性，比如《寻枪》紧扣“丢枪与寻枪”这一核心关目，直线叙述，一人一事贯穿到底；再如《海上钢琴师》为我们展示了主人公1900在船上“与钢琴结缘”的故事，他有着与生俱来的钢琴演奏天分，后续情节都是围绕1900“与钢琴结缘”这一关键情节延展开来，生动曲折地为观众展示出一个音乐天才的事业、友情和爱情生活。从中我们看到他对人生的执著和期望。在他第一次触摸那黑白世界的时候，潜意识之中就已经选择了灵魂的归宿，那就是给他灵感与生命的大海和音乐，外面的世界对于他来讲太过繁杂太过喧嚣，而他的音乐只有在漂浮的纯净中才显得魅力无穷。
众多电影就是这样的一个叙事结构，由一人一事贯穿剧作始终，我们把握住了这条主线，就能够创作出一个个精彩的故事来。
2.构建复杂曲折的发展段落
发展段落是围绕情节的“一人一事”展开矛盾，搭建复杂曲折的剧情，发展段落是剧作变形的核心，它的作用是把观众的情感抬到高潮的高度，一个故事我们可以从搭建的核心冲突中看到故事的高潮，了解它的结尾，但是你永远不知道作者要如何讲述它的发展，因为这是一个变化最多的部分，也是一个最能体现剧作者想象力和叙述风格的部分。
以《魂断蓝桥》为例，讲述的是玛拉和罗依的感情故事，两人相识之后，罗依马上要上前线，玛拉所在的芭蕾舞剧团纪律很严。在这样的规定情境里，他们一见钟情，“相互爱慕，希冀共同生活”是这部剧作的核心关目，围绕主人公的情感矛盾，影片用四个段落来叙述：时间紧未完婚——上前线被开除——知阵亡成妓女——再相见去完婚。作者通过发展情节的构思把两人的感情历程曲折化，情节的丰富性紧紧地抓住了观众的心理，并一直延伸到物是人非，却又相见的高潮部分，观众的情绪此时也跟随剧情的推进逐渐高涨，这些发展段落，丰富了故事内容，安排严谨，跌宕有致，在矛盾的层层推进中展示出人物的性格品质和剧作的主题，抬高了观众情绪，使剧作更有可读性、可赏性。
但作为一个完整的故事，最重要的是要将两人“相互爱慕”的情感给观众一个结果，这个结果就是在曲折复杂的发展和高潮情节之后，玛拉对比自己的经历和身世，最终别无选择，出走和自杀是她的唯一必然，从而将两个人的感情结果告知了观众。围绕“一人一事”核心关目，演绎复杂曲折的故事发展过程是一部剧作中最富有吸引力的部分。
3.注重情节结构的承接照应
李渔的“密针线”法则不仅为关剧的情节结构增添了不少亮色，同时注重承接埋伏的运用也是现代优秀剧作的重要法宝，这样的结构安排不仅使剧作结构完整，自然合理，同时也能起到深化主题和强化感情的作用。
以《末路狂花》为例，塞尔玛和路易斯是一对闺中密友，塞尔玛是个小女人，平凡的家庭主妇，路易斯则是个长相普通，有些男子气概的餐厅女侍，两人相偕开车出游。这原本应是一次简单而愉快的旅行，但最后却成为两个女人对抗男性社会压迫的奋斗历程。最后她们在新墨西哥州被警察重重包围之下，宁死不屈地开车冲入万丈峡谷之中。
开始部分塞尔玛把一只手枪作为防身工具放在行李箱里，看似闲笔，却和后来在途中酒吧枪杀暴徒形成呼应，原本是单纯的自卫杀人，但二人因恐惧证据不足会被判重罪，遂开始了逃亡，枪的埋伏使本应美好的旅行变成了逃亡历程。
在构思情节结构的过程中，注重故事的承接照应，上挂下连，针缝线缀往往使剧作的结构更加严谨紧凑，浑然一体，融会贯通。
④狄德罗.狄德罗美学论文选[m].北京：人民文学出版社，1984.
⑥李渔.闲情偶寄[m].杭州：浙江古籍出版社，1985.
基金项目：本文为保定学院科研基金项目
作者：卢萌，文学硕士，保定学院教师，研究方向：中国古代文学；陈萱，保定学院美术系教师。
编辑：古卫红e-mail：guweihong007@
注：本文中所涉及到的图表、注解、公式等内容请以pdf格式阅读原文
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商务谈判剧本
一、 人物背景介绍：
二、剧本对白：
(开场前)
大众汽车人员正对门就坐
盛美广告公司人员向谈判桌走来，大众汽车人员起立。
双方面带微笑问候:“您好”。
相互介绍后握手就座。
(开场)
第一部分，赞美式开场，活跃气氛。
谈判基调——气氛和睦，双方微笑和气。
总经理：今天的天气格外的好，希望我们的谈判也像天气一样“顺风顺水”!
市场总监：就是，这样当然好啊!
客户总监：我和我们总经理观摩了你们的新轿车，豪华的内饰加上雅致的外观，我们巴不得马上去买，相信产品上市以后一定会得到消费者的青睐的。
市场总监：非常感谢你们的厚爱!我也相信这款产品上市后会一定会得到消费者的认同的。 第二部分：简要阐述推广方案。
谈判基调——总经理自信、大方的介绍，甲方严肃，怀疑态度。
广告部主管：“我们还是言归正传吧，谈谈你们的广告方案吧。”
客户总监将之前的广告提案分别递给市场总监和广告主管。
总经理：这份提案是我们之前为了参与竞标做的，我们现在有更加具体的想法，特别适合贵公司这次产品推广。
市场总监：你大概的说一下吧。
技术总监：还是由我来给大家具体解说一下吧!贵公司的务实、低调、典雅的形象已经深入人心，但在目前的市场竞争非常激烈，所以我们决定聘请明星刘德华为贵公司代言，必然会引起目标消费的强烈关注。
广告主管：刘德华的形象确实符合我们产品定位，但是这样会提高我们的产品费用啊? 总经理：您说的很对，但我相信贵公司应该懂得“没有投入，没有回报的”道理，采用明星代言，不仅可以提升贵公司的形象，从长期的角度看，利润也是相当可观的。
第三部分(怀疑公司水平)
谈判基调——甲方保持怀疑、严肃态度，乙方自信表达。
市场总监：这个我们需要另外商量一下，其实据我了解，贵公司刚成立不久，我更担心你们的广告作品质量。
客户总监：的确我们公司才成立不久，但这不说明我们没有实力，我们公司的策划师和设计师大部分有4a公司的工作经历。我们今天来的技术总监就是拥有多年的工作经历的，而且还拿到国家级的证书。(此时，技术总监起立，向大家微笑示意一下)。
客户总监：这个你们完全可以放心，如果我们能为贵公司服务，我们将在公司内成立一个工作小组，专门为贵公司这个品牌长期服务，保证创作水平。
技术总监：是的，这个我们已经考虑到了，而且这个项目公司决定交给我负责，一定会遵循贵公司的最大利益进行的，具体方案我们可以在签订合同后共同商议。
第四部分：(价格谈判)
谈判基调——甲方持否定、怀疑态度;乙方中客户总监扮白脸，故意显得很气愤，红脸缓和气愤，获得对方认同。
市场总监：关于贵公司在方案中提出服务价格，我不能介绍，15%的比例实在太高了。 总经理：广告总费用的15%用于支付广告公司的服务价格一直是广告行业的惯例，我们只是按照行业规定收费，也不敢多收一分一毫。
财务经理：的确，15%是惯例，但按照你们这次的推广方案，我们至少得出20xx多万的广告总费用，而你们至少会收取300多万的服务费啊，这可不是一个小数目啊。你们得降低到10%才行。
客户总监：10%?怎么可能啊，我们要制作影视广告，成本是很高的。
总经理：请贵公司再斟酌一下，10%的价格确实是太低了，我们没法正常运作，这样肯定也会影响到贵公司的作品质量的，我想你们也不想看到那样的结果吧。
财务经理：但是我们也要考虑自身利益，至于作品质量我想也不是全权由价格决定的。 市场总监：那我们让一步，11%，但是你们必须在30天之内交稿!
第五部分(交稿时间与价格谈判)
谈判基调——甲方广告主管情绪缓和，乙方客户总监继续扮白脸，总经理以诚意动人。 客户总监：11%还是太低了吧，何况30天之内根本不可能完成啊，我觉得你们也太不懂广告了，我没话说了，我宁愿辞职也不愿意做。
总经理：主管，你也是做广告出身的，你应该理解我们的难处，30天是不可能完成的，你也不希望我们交出的是一个非常平庸的作品吧，这不符合贵公司的专业水平吧。
广告主管：我们公司确实一直非常重视广告作品质量，绝不会为刊播平庸乏味的广告。 总经理：既然这样，你看这样行不，我们折中，13%的服务费，第40天交稿。
市场总监：我们知道总经理的诚意，第40天交稿我们同意，但13%的服务费我们很难理解。 总经理：坦白的说，我们希望与贵公司建立长期的合作关系，我想贵公司也不希望经常换广告公司吧，因为新的公司要花很多时间来熟悉产品，是不利于贵公司长期发展的。 第六部分(达成协议)
市场总监：确实是，那就这样吧，希望我们合作愉快!
总经理：那好，我方根据今天的谈判内容，拟定合同，稍后进行签约仪式，合作愉快! (完)
过年剧本情节篇六
剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。
剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。 一个典型的剧本例子如下： 第一场 日 小姐房里 内 王妈（小心翼翼地） 小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。 小姐（把碗砸在地上） 我不想吃。
一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。
条式结构
众所周知，传统的戏剧结构是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。它是戏剧创作的重要一环，是按照戏剧规律来结构剧本的。由于生活本身是有节奏有规律向前发展的，反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的情节链，而且是按时间顺序安排的。这种结构的特点，表现在分场上。整个戏就是一场一场的戏组成的，若干场戏组成全剧，而且每一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮。 传统的戏剧结构，既然是以戏剧冲突的发展为依据，又少不了冲突对立两个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事件。因此，它是纵向发展的，不妨称之为条式结构。
团块结构
团块结构，顾名思义，它的情节是横向发展的，是同纵向发展的条式结构大相径庭的。它几乎全剧没有明显的大高潮，因为它不是以外部冲突为依据，而是依据人物意识活动进行结构的。还有一些剧作，全剧没有一个有头有尾的故事，也没有比较完整的情节。更看不到冲突对立到底的人物。有的只是几个生活片断或几组不规则的情节。这些剧作，在场景之间毫无因果依存关系，在结构上显得很不规则，然而它又“形散而神不散”，段落之间却具有十分讲究的必然内在联系。通常都不分场和幕，所以称其为无场次戏剧。这是由不同题材内容和不同作家的构思所形成的。 团块结构，当前流行的有如下两种形式： 1、散方式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁――散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而然地展开，又自然而然地结束。它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做到“形散而神不散”。这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的的故事情节和一个中心事件；特点之四是按照生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。 2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化，把过去、当下和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。它的特点：其一，着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布局和剪裁。 这种结构之所以不遵循时间顺序，把如今和过去互相穿插起来，并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间约束的。
每个场景都以这样的格式： 第 n 集 场景1， 地点：（ ……）时间：（…… ）天气（环境）：（……） 该场景内的情节简要说明(200字以内)：（……） 角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)： 如下文： -奔翔- [动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。 如：-奔翔- [镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。] 对话：对话格式为：奔翔：对话内容 如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。 其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。 注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。
