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现场混音设备篇一
无论面对怎样的挑战，在任何场地，前场工程师ken “pooch” van druten(linkin park、kid rock、kiss)都能利用混响创造出清晰明了、令人兴奋的现场混音。
混响的使用很考验技巧。为你的混音制造出人工空间，不让乐器变得模糊或者遮住人声，这本身来说就是一门艺术。然而，在现场环境下，混响与你混音的空间也会发生作用，这将制造出新的问题，让声音变得混杂不清晰。记住，大部分的场馆和场地都不是为摇滚演出建造的。它们的建造方式(按照声学家的设计)会让声音变得更宏大。他们想让1万5千人在观看体育赛事时，发出震天的呼喊。但当我们将摇滚演出搬进这个环境时，一切就变得糟糕了。坦白地讲，大部分新的建筑都会考虑到这点，它们会设计一些可拆除的声学处理板，根据当天的活动决定是否使用，但即便这样，你也要与树脂玻璃、塑料板凳和混泥土地面作斗争。
如果你选择不使用混响，那么混音的结果会很闷，没有激情。一旦混音没有了人工混响提供的深度，就会失去辨识度。为什么呢?因为人耳习惯听到人声(或鼓，或吉他)在空间中产生的空间反射。我们的世界本身就是具有回声效果的房间。没有混响的近距离拾音给人的感觉只有不自然。那么，我们要怎样在声学空间中利用混响，让高能量的混音听起来清晰不糟糕呢?这无疑是一门平衡的艺术。下面是一些我在现场混音中使用混响时会遵从的准则。
预延迟是信号输入和一声混响出现之间的延迟时间。预延迟是自然存在的，但我这里所说的并不是。我会使用较长的预延迟时间，以便区分信号和混响，让两者保持距离。通常，我会在每个混响上使用40到80毫秒的预延迟。我发现，在不够清晰的空间中，这有助于保持混响的深度，避免遮挡原始信号。
有时候，我们会发现自己已经在一个有很长混响的声学空间了(1，2，4秒，甚至更长)。再加入什么也无济于事。通过使用相对较短的混响时间，你可以制造出深度，不让混音变得浑浊。通常，我会使用1到2秒的混响时间。现在要记住 - 我们在这里使用了很长的预延迟时间。所以，在很长的预延迟和2秒的尾迹下，我们实际听完混响尾迹需要大约3秒的时间。对于快节奏的歌曲来说，这实在太久了。所以，对于快歌，我可能会在人工混响上使用800毫秒的“混响时间”。
使用什么混响类型取决于我施加的对象。在大部分的人工混响中，我喜欢大厅的声音。h-reverb有一些很出色的大厅混响。有一件最困难的事情是制造商不得不处理的——在制造人工混响时，需要消除混响尾迹最末端的“断裂”。有很多技术原因(这里暂时不讲，怕大家觉得无聊)能解释这个问题，但我们所需要知道的.，就是它很难修复。这也是在听人工混响时，我会较先注意到的问题。为什么呢?因为这是现实世界中不会发生的，自然混响不会在尾迹处中断，它会平滑地消散，直至融于噪声。断裂的问题让我很头痛。有些人工混响会做得比其他的好。很幸运，h-reverb就是其中之一。它支持你塑造和定制混响的衰减。但有的混响类型会有明显的断裂，因为它们本身就是如此。我习惯避开板式混响，或者那些卷积混响对自然空间的建模。对我而言，它们的断裂听起来是更为奇怪的。最后，混响的类型取决于个人偏好，但你的选择是很关键的。千万要分清场合。
架子鼓是由多个鼓合并到一起的完整乐器。当工程师采用近距离拾音，强化某些鼓时，常会让我抓狂。强化后的底鼓并不是我喜欢的。我更喜欢听起来像站在架子鼓之前的感觉。与乐队合作时，我首先会做的就是让鼓手演奏。然后，我会站在架子鼓前，专注观察他的敲击方式。军鼓是不是比其他的鼓更响?当他敲击通鼓时，是否有过分地强化，或是融于了整套鼓的混音?然后，我会尝试在前场混音时重现。
几年前，我跟van halen一起工作(尽管非常短暂)，有一件事让我特别尊敬他。在排演的一天，eddie van halen专心地听我给他哥哥alex的架子鼓进行混音。过了一会儿，他让我停一下，跟他一起走到台上。他让alex开始演奏，让我们站在架子鼓前，他说：“你听到军鼓了吗?我们站在这里能听到它的共鸣吧?你没有在前场混音中表现出来。”他说的是对的。他的耳朵出奇得好，能立刻对我混音中的问题做出反应。
我是如何修复的呢?最初，我在整套鼓上用了一个混响，发送给了底鼓、军鼓和通鼓，制造出一个声学空间。但在我与alex和eddie到舞台上去了之后，我单独给军鼓加入了第二个混响，设置了40ms的预延迟和很短的(800毫秒)混响时间。我对混响做了eq，将eddie在架子鼓前听到的共鸣特征重现了出来。我这么做之后，他就说，“对了!你懂我的意思了。”
我对获得的结果很满意。之后，我思考了这么做的原因。在声学空间中，军鼓通常比其他的鼓更响亮。它对房间的刺激，跟其他的鼓不同。只是对军鼓做eq处理，或者把军鼓多发送一些到鼓组的混响中，并不能获得同样的效果。所以，从那之后，我在所有的架子鼓上，都会使用不同类型的两个混响。
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