范文为教学中作为模范的文章，也常常用来指写作的模板。常常用于文秘写作的参考，也可以作为演讲材料编写前的参考。写范文的时候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？这里我整理了一些优秀的范文，希望对大家有所帮助，下面我们就来了解一下吧。
我眼中的鲁迅篇一
在我看来，这根本就是鲁迅最精炼最概括的自传和剖析。一块铁，经过几千度高温高压的煅烧，具备了灼人的热力和爆发的力量，再要让xxx通红xxx的本体经过冷水的浇淋，才能转变成xxx纯青，透明xxx的冰一般的利剑。也就是说鲁迅是在火与冰这两个不断交替的极端的锤炼下，成长起来的。
xxx我将深味这非人间的浓黑的悲凉，以我的最大哀痛显示于非人间，使他快意于我的痛苦xxx。有时仿佛觉得已经是xxx痛定之后xxx了，却又因为xxx学者文人的阴险论调xxx决心显示xxx最大哀痛xxx，又不想让其xxx快意xxx，直至无处可逃，才喷出火山的岩浆和全身的冷气，冷与热交错对流，必然掀起心灵巨大的海啸，使整个中国都为之颤动。
叔本华说，一个人要有他本身的思想，才有真理和生命。鲁迅独到尖锐的思想就是迷茫中的中国的真理和生命，如果没有了他，20世纪的中国思想必然会黯淡无光，民族的魂魄也许仍然在飘荡。
我眼中的鲁迅篇二
伶仃，憔悴，肃杀，诀别，嫌恶，笑柄
2、野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。
3、过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。
4、生命的泥委弃在地面上，不生乔木，只生野草，这是我的罪过。
6、当我沉默着的时候，我觉得充实;我将开口，同时感到空虚。
7、为我自己，为友与仇，人与兽，爱者与不爱者，我希望这野草的朽腐，火速到来。要不然，我先就未曾生存，这实在比死亡与朽腐更其不幸。
9、地火在地下运行，奔突;熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及乔木，于是并且无可朽腐。
10、但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。
11、天地有如此静穆，我不能大笑而且歌唱。天地即不如此静穆，我或者也将不能。我以这一丛野草，在明与暗，生与死，过去与未来之际，献于友与仇，人与兽，爱者与不爱者之前作证。
12、我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。
我眼中的鲁迅篇三
据周作人回忆，鲁迅因祖父科场贿赂案在舅父家避难时，曾影写了《荡寇志》和《西游记》的全部绣像。在教育部任职期间，鲁迅常常搜寻旧书，刻石图画等的拓片，精心加以整理、考证，并曾经一度在厦门大学开过展览会。关于这一点我们从中学课本《从百草园到三味书屋》、《藤野先生》等作品中找到端倪，“我是画画儿，用一种叫做‘荆川纸’的，蒙在小说的绣像上一个个描下来，像习字时候的影写一样。读的书多起来，画的画也多起来；书没有读成，画的成绩却不少了，最成片段的是《荡寇志》和《西游记》的绣像，都有一大本。”此处可以看出鲁迅对卷头纸画书中人物的绣像尝试绘制。
１.朴素文字的装帧形式
《三闲集》就是其中的代表之作，此书收集鲁迅１９２７年至１９２９年所作杂文三十四篇。封面中只有文字，书名字体笔划匀称，朴素而灵活，封面设计形式符合书籍内容。《引玉集》鲁迅先生拿到日本印刷的苏联版画作品集，封面中以文字作为设计元素，版式编排整齐，规矩。封面最左边有一黑色边线，填满整个书脊和封底。红与黑、与封面的白底形成强烈的色彩对比。鲁迅先生的装帧作品中，封面上使用哪种字体，都与书籍内容及封面所要表述的主体精神、气质相符合。
２.古雅插图与毛边的装帧形式
鲁迅先生是最早意识到插图在书籍装帧设计中重要性的装帧家，发表过许多关于插图的言论，如“书籍的插图，原意是在装饰书籍，增加读者的兴趣。但那力量，能补助文字所不能及的”。从这句话中，我们可以看到鲁迅先生对于封面中插图的理解，他主张插图应与书籍内容相关联，渲染书籍氛围。他对封面的要求十分讲究无论是图案的`位置，字体的大小，还是颜色的深浅，都是其装帧设计所重视的细节。《勇敢的约翰》一书封面印出后，鲁迅就指出：“这回的本子，他们许多地方都不照我的计划：毛边变了光边，厚纸改成薄纸，书面上的字画，原拟是偏在书脊一面的，印出来却在中央，不好看了。”这段话中，可以看出鲁迅的设计态度。鲁迅非常欣赏书籍装帧艺术家陶元庆、钱君稥等人，其中小说集《彷徨》的封面就是陶元庆设计的，鲁迅对他的许多书刊设计非常赞赏。
３.强调书籍装帧中的“民族性”和“书卷气”
鲁迅装帧设计的书刊，带有强烈的“书卷气”与“民族性”。传统线装书的陈旧格局被鲁迅先生彻底打破，装饰画、版画、汉画等都被大胆引入书籍封面，版式设计也力求推陈出新，简洁典雅。鲁迅在致何白涛的信中指出：“我想，现在的世界，环境不同，艺术上也必须有地方色彩，庶不至于千篇一律。”足以表明鲁迅先生的观点，“民族的才是世界的”。
《呐喊》鲁迅最优秀的封面设计之一，整体上看，封面装帧留有大量余白，深红色作为封面底色，显得沉重有力。深红色象征着受害者的血迹，又预示着斗争和光明。黑色的方块放在封面的中上方，象征着封建社会的牢笼和被禁锢的象征。鲁迅先生把自己的名字一同放在了黑色方块之中，象征着与广大志士们站在同一立场，一同呐喊着，斗争着，寓意非常深刻。《华盖集续编》本书１９２７年由北新书局出版，封面中“华盖集”三个字简洁、端正。“鲁迅”两个字用横写的外文，置于书名上方。下面大面积的留白，体现了鲁迅先生强调画面构图的现代意识。“续编”二字画成图章一方，用红色倾斜地印在书名之下，阅读秩序不言而喻。无论是从构图还是从色彩来说，都显得格外清晰和生动。《萌芽月刊》该刊物的封面被设计为白底色，刊名为鲁迅手写“萌芽月刊”四个大美术字，字体笔划相连，有丰富的细节变化，印黑色，四个大字编排醒目突出具有强烈的装饰性。封面色彩雅致，构图颇具形式感。通过对以上作品的解读，使我们对书籍装帧家鲁迅有了更深层次的了解，鲁迅只是民国时期装帧景观中的一个亮点，具有代表性也放映了当时的人文环境下作家群体对装帧艺术的热衷。现在，学习鲁迅，就要了解鲁迅对艺术的民族精神、民族性的深刻思想，融入现代艺术意识，不断地贯彻并指导我们艺术活动和艺术创作。
我眼中的鲁迅篇四
鲁迅是一个憎恶黑暗有如憎恶魔鬼，把一生的时光都交给我们的中华民族。一个伟大的民主战士。他以笔为武器，就这样战斗了一生，被誉为“民族魂。”xxx评价他是伟大的文学家、思想家和革命家，是中华文化革命的主将。虽然，他已经离开了我们但是他永远活在我的心中。
我心目中的鲁迅是一个穿着很朴素的人。鲁迅是一个大文豪：他时常穿一件在别人的眼中很朴素很不起眼的中式长衫，短短的头发刷子似的直竖着，浓密的.胡须成一个隶书的“一”字。
我心目中的鲁迅是一个珍惜时间胜之于自己生命的人。他如果和别人约好去什么地方，他不论严寒酷暑总是第一个赶到。他常说：“时间就是生命，无端的空耗别人的时间，其实是无异于谋财害命的。”有人曾经在一个生日晚会上问他：“鲁迅先生，您为什么这么聪明?”鲁迅先生说：“那里?我和平常人没有什么区别，只是我把别人喝咖啡的时间全部投入到我的学习当中去了。”现场所有人听后，都哈哈大笑。
我心目中的鲁迅的确是一个伟人。
我眼中的鲁迅篇五
2. 他必须规规矩矩，才能对得起将来的老婆，因为一旦要娶，就必娶个一清二白的姑娘，所以自己也得象那么回事儿。娶老婆，你得像回事儿，对老婆好，你才像回事儿。
5. 这种欢呼，是每看一片都有的。
8. 其实我并没有决意要学生物学，因为看得他有些凄然，便说了一个慰安他的谎话。
9. “我的讲义，你能抄下来么？”他问。
10. 你以为我一都家之学声一是为着当物把足之往并重的...
11. 后面有几个人笑起来了。
12. 总要看一看才知道。究竟是怎么一回事呢？
14. 有时我常常想：他的对于我的热心的希望，不倦的教诲，小而言之，是为中国，就是希望中国有新的医学；大而言之，是为学术，就是希望新的医学传到中国去。
17. 人，都只四多上声一是国种国过，成如之往并；都只四多下声一是国种国过，为鬼。
19. 再继续写些为“正人君子”之流所深恶痛疾的文字。
20. 但是，和无常开玩笑，是大家都有此意的，因为他爽直，爱发议论，有人情，要寻真实的朋友，倒还是他妥当。
22. 命运待我，何等优渥。以至于岁月是否宽宏，已不足为念。我也希望你也一样。即使不是，也请试着这样去感受。它就会是真的了。
24. 便使我忽又良心发现，而且增加勇气了。
29. 凡事总需研究，才会明白。——鲁迅《狂人日记》
我眼中的鲁迅篇六
不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。
纠缠如毒蛇，执著如冤鬼。激烈得快的，也平和的快，甚至于也颓废的
凡事总需研究，才会明白。
不满足是向上的车轮。
时间就是性命。无端的空耗别人的时间，其实是无异于谋财害命。
当我沉默的时候，我觉得充实;我将开口，同时感到空虚。
过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。
死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。
但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。
我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。
时间就像海绵里的水，只要愿挤，总还是有的。
我好像是一只牛，吃的是草，挤出的是奶、血。
其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。
哪里有天才，我是把别人喝咖啡的工夫都用在了工作上了。
事实是毫无情面的东西，它能将空言打得粉碎。
墨写的谎说，决掩不住血写的事实。
时间就是性命。无端的空耗别人的时间，其实是无异于谋财害命。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 (鲁迅·自嘲)
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。
度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。 (鲁迅题三义塔)
史家之绝唱，无韵之[离骚]。(鲁迅评《史记》)
