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的散文作品到实用篇一
没有听见房东家的狗的声音。现在园子里非常静。那棵不知名的五瓣的白色小花仍然寂寞地开着。阳光照在松枝和盆中的花树上，给那些绿叶涂上金黄|色。天是晴朗的，我不用抬起眼睛就知道头上是晴空万里。
忽然我听见洋铁瓦沟上有铃子响声，抬起头，看见两只松鼠正从瓦上溜下来，这两只小生物在松枝上互相追逐取乐。它们的绒线球似的大尾巴，它们的可爱的小黑眼睛，它们颈项上的小铃子吸引了我的注意。我索性不转睛地望着窗外。但是它们跑了两三转，又从藤萝架回到屋瓦上，一瞬间就消失了，依旧把这个静寂的园子留给我。
我刚刚埋下头，又听见小鸟的叫声。我再看，桂树枝上立着一只青灰色的白头小鸟，昂起头得意地歌唱。屋顶的电灯线上，还有一对麻雀在吱吱喳喳地讲话。
我不了解这样的语言。但是我在鸟声里听出了一种安闲的快乐。它们要告诉我的一定是它们的喜悦的感情。可惜我不能回答它们。我把手一挥，它们就飞走了。我的话不能使它们留住，它们留给我一个园子的静寂。不过我知道它们过一阵又会回来的。
现在我觉得我是这个园子里唯一的生物了。我坐在书桌前俯下头写字，没有一点声音来打扰我。我正可以把整个心放在纸上。但是我渐渐地烦躁起来。这静寂像一只手慢慢地挨近我的咽喉。我感到呼吸不畅快了。这是不自然的静寂。这是一种灾祸的预兆，就像暴雨到来前那种沉闷静止的空气一样。
我似乎在等待什么东西。我有一种不安定的感觉，我不能够静下心来。我一定是在等待什么东西。我在等待空袭警报;或者我在等待房东家的狗吠声，这就是说，预行警报已经解除，不会有空袭警报响起来，我用不着准备听见凄厉的汽笛声(空袭警报)就锁门出去。近半月来晴天有警报差不多成了常例。
可是我的等待并没有结果。小鸟回来后又走了;松鼠们也来过一次，但又追逐地跑上屋顶，我不知道它们消失在什么地方。从我看不见的正面楼房屋顶上送过来一阵的乌鸦叫。这些小生物不知道人间的事情，它们不会带给我什么信息。
我写到上面的一段，空袭警报就响了。我的等待果然没有落空。这时我觉得空气在动了。我听见巷外大街上汽车的叫声。我又听见飞机的发动机声，这大概是民航机飞出去躲警报。有时我们的驱逐机也会在这种时候排队飞出，等着攻击敌机。我不能再写了，便拿了一本书锁上园门，匆匆地走到外面去。
在城门口经过一阵可怕的拥挤后，我终于到了郊外。在那里耽搁了两个多钟头，和几个朋友在一起，还在草地上吃了他们带出去的午餐。警报解除后，我回来，打开锁，推开园门，迎面扑来的仍然是一个园子的静寂。
我回到房间，回到书桌前面，打开玻璃窗，在继续执笔前还看看窗外。树上，地上，满个园子都是阳光。墙角一丛观音竹微微地在飘动它们的尖叶。一只大苍蝇带着嗡嗡声从开着的窗飞进房来，在我的头上盘旋。一两只乌鸦在我看不见的地方叫。一只黄|色小蝴蝶在白色小花间飞舞。忽然一阵奇怪的声音在对面屋瓦上响起来，又是那两只松鼠从高墙沿着洋铁滴水管溜下来。它们跑到那个支持松树的木架上，又跑到架子脚边有假山的水池的石栏杆下，在那里追逐了一回，又沿着木架跑上松枝，隐在松叶后面了。松叶动起来，桂树的小枝也动了，一只绿色小鸟刚刚歇在那上面。
狗的声音还是听不见。我向右侧着身子去看那条没有阳光的窄小过道。房东家的小门紧紧地闭着。这些时候那里就没有一点声音。大概这家人大清早就到城外躲警报去了，现在还不曾回来。他们回来恐怕在太阳落坡的时候。那条肥壮的黄狗一定也跟着他们“疏散”了，否则会有狗抓门的声音送进我的耳里来。
我又坐在窗前写了这许多字。还是只有乌鸦和小鸟的叫声陪伴我。苍蝇的嗡嗡声早已寂灭了。现在在屋角又响起了老鼠啃东西的声音。都是响一回又静一回的，在这个受着轰炸威胁的城市里我感到了寂寞。
然而像一把刀要划破万里晴空似的，嘹亮的机声突然响起来。这是我们自己的飞机。声音多么雄壮，它扫除了这个园子的静寂。我要放下笔到庭院中去看天空，看那些背负着金色阳光在蓝空里闪耀的灰色大蜻蜒。那是多么美丽的景象。
1940年10月11日在昆明
的散文作品到实用篇二
当春天不再蓬勃，夏天不在热烈，秋天像一位待产的少妇迈着踏实的脚步向我们走来。
成熟而美丽的秋意，是一首季节流淌诗篇；品落叶知秋之韵，赏黄叶飞舞之淡泊。聆听秋蝉低吟浅唱，慢品秋虫轻轻的呢喃，迈步金黄的田野，感受大自然的神韵。
秋天的雨不像夏天的雨来的那样肆虐，那漫飘的细雨，洒在人们脸上，丝丝凉爽倍感清心寡欲，让流浪的心倍感交集，让如絮的思念，如雾的缠绵，随清凉的风飘向浮云。
看清澈流淌的小溪，赏黄叶随流水漫漂，聆听秋水潺潺呢喃，象似在和白云道别，与炎夏辞行，与蓝天握手言欢，飘渺的秋思隐约心间，洗涤着心灵的尘埃，令人心旷神怡。
你看秋叶，你看那些挺拔的大树，他们告别了曾经的鲜艳，在艳丽而短暂的生命里，无悔的在秋风中漫天飞舞，怀着对季节的眷恋把他们仅有的美丽依依不舍得零落成泥。告别了那份欲滴的绿意。
当一天的疲劳被秋风消除，如果你搬一枚竹凳坐于月朗星稀的天空下面那也是一件很惬意的事情，明朗的月亮毫不吝啬的洒下他银灰色的光芒，星星眨着她明亮的眼睛，碧蓝高原的天空像是洒下了一把珍珠，布满蔚蓝色的苍穹，置身于这样一个美轮美奂的景色里让人产生无限的遐想。
踏着满地金黄的落叶，沐浴着清爽的风，单薄的衣衫随风摆动，赏秋日夕阳染归翅，听牧童短笛竖飞声，品蛐蛐在秋夜里吟唱，赏明月在碧空中洒银辉。
走进秋天的原野，看漫野金黄果实，品味满园瓜果飘香，感受那份收获的喜悦。收获的季节，金灿烂的稻田，是汗水酿成的美酒，金灿灿的大豆、高粱挂满了劳动人民的喜悦，粮食满仓，那是金秋送给我们的礼物，那红透的果实，成熟饱满得让喜悦流淌。
走进秋天，感受那份凉爽，品味秋天成熟的魅力。茶余饭后，手持书卷，仔细品读有关秋天的文字，清新而雅致的是诗句中带有着阵阵浓郁果香；那种一分辛苦一分收获的味道在秋天的季节里淋漓尽致；我们对于秋天的期盼诠释着一个沉甸甸的'永恒。
在我们人生当中，季节象一朵云，又像一缕清风，我们要赞美春天的蓬勃和夏日的热烈，在我们人生的道路上，需要春风春雨，才有秋天的成熟和收获，这也是我们一生当中最辉煌最得意的季节。
的散文作品到实用篇三
上周末随手在水中搁置了几瓣蒜，随后，就被遗忘在了封尘里。
中午的时候，搬了木板凳坐在阳台上，享受着从防盗窗与纱窗网格眼中渗入进来不多的阳光，很是温馨。几乎闻到了阳光里芬芳的味道，眼底似乎浮现出安琪儿小小的身体和身后白白的、宽宽的羽翼，流光溢彩。
眼角忽然瞥见了水仙几乎腐烂的植株旁，几个探头探脑的小生命。那样的卑微谨慎，那样的小心翼翼。敏感的心底忽地因为这几个意外的生命而柔软了起来。
在数十瓣蒜瓣中，有一瓣抽的芽分外长，都已经达到了五公分了，而其他的都只是冒了个尖儿而已。这许多蒜或多或少地都已经生根了，弯曲纵横，与水仙错综的根纠缠在了一起，拉扯不开，又不舍用劲，只怕将那些白生生的嫩嫩的根碰断了。
阳光慈爱地凝视着它们，亲吻着它们，在它们的芽尖倾泻出光芒，谱出了动人华丽的篇章。阴暗与明亮部分的对比，完美十分。
尚显阴冷的春天，却因为这几个小生命的到来而平添了一份明丽的色彩。脆生生的青色，充满了青春的活力，蓬勃有力地生长着。
我略显急促的呼吸节奏与心跳频率，此刻却忽然平淡了下来，心境也平静了许多。在这一刻，我感受到了一份难得的安宁与祥和。脱离了红尘的喧嚣，此刻，我仿佛站在了云层彼端，一伸手就能碰触到大团大团的温暖和光明。
阖上了双目，双手平端向上，迎接跳跃的阳光，开始微笑。
恬静地笑道：“午安，小家伙们。”
“午安，春天。”
的散文作品到实用篇四
;冯骥才的散文作品人的命运一半在自己手里，一半还得听天由命。下面是学优网小编精心为您整理的冯骥才的散文作品，希望您喜欢!冯骥才的散文作品一：维也纳春天的三个画面你一听到青春少女这几个字，是不是立刻想到纯洁、美丽、天真和朝气?如果是这样你就错了!你对青春的印象只是一种未做深入体验的大略的概念而已。青春，它是包含着不同阶段的异常丰富的生命过程。一个女孩子的十四岁、十六岁、十八岁--无论她外在的给人的感觉，还是内在的自我感觉，都决不相同;就像春天，它的三沼月、四月和五月是完全不同的三个画面。汹你能从自己对春天的记忆里找出三个画面爸吗?我有这三个画面。它不是来自我凹的故乡故土，而是在遥远的维也纳三次旅蛙行中的画面定格，它们可绝非一般!在这庀个用音乐来召唤和描述春天的城市里，春碎天来得特别充分、特别细致、特别蓬勃、甚至特别震撼。我先说五月，再说三月，沾最后说四月，它们各有一次叫我的心灵感到过震动，并留下一个永远具有震撼力的昙画面。五月的维也纳，到处花团锦簇，春意正浓冯骥才的散文作品。我到城市趱远郊的山顶上游玩，当晚被山上热情的朋孓友留下，住在一间简朴的乡村木屋里，窗簦子也是厚厚的木板。睡觉前我故意不关严晔窗子，好闻到外边森林的气味，这样一整逆夜就像睡在大森林里。转天醒来时，屋内押竟大亮，谁打开的窗子?正诧异着，忽见骡窗前一束艳红艳红的玫瑰。谁放在那里的－?走过去一看，呀，我怔住了，原来夜间鞯窗外新生的一枝缀满花朵的红玫瑰，趁我岳熟睡时，一点点将窗子顶开，伸进屋来!隽它沾满露水，喷溢浓香，光彩照人;它怕曦吵醒我，竟然悄无声息地又如此辉煌地进臊来了!你说，世界上还有哪一个春天的画聚面更能如此震动人心?那么，三月的绵维也纳呢?这季节的维也纳一片空忆。阳光还没有除净残雪，绿色显得分外吝凵啬冯骥才的散文作品。我在多瑙河边散步铿，从河口那边吹来的凉滋滋的风，偶尔会丙感到一点春的气息。此时的季节，就凭着桂这些许的春的泄露，给人以无限期望。我蘩无意中扭头一瞥，看见了一个无论多么富于想象力的人也难以想象得出的画面--》几个姑娘站在岸边，她们正在一齐向脉着河口那边伸长脖颈，眯缝着眼，撅着芬过芳的小嘴，亲吻着从河面上吹来的捎来春嗑天的风!她们做得那么投入、倾心、陶醉钛、神圣;风把她们的头发、围巾和长长衣舴裙吹向斜后方，波浪似的飘动着。远看就糗像一件伟大的雕塑。这简直就是那些为人劓们带来春天的仙女们啊!谁能想到用心灵队的吻去迎接春天?你说，还有哪个春天的画面，比这更迷人、更诗意、更浪漫、更徵震撼?我心中的画廊里，已经挂着维蔺也纳三月和五月两幅春天的图画。这次恰窜好在四月里再次访维也纳，我暗下决心，谎无论如何也要找到属于四月这季节的同样撷强烈动人的春天杰作冯骥才的散文作品。胝开头几天，四月的维也纳真令我失望枫。此时的春天似乎只是绿色连着绿色。大倌片大片的草地上，没有五月那无所不在的明媚的小花。没有花的绿地是寂寞的。我已对驾着车一同外出的留学生小吕说："四月的维也纳可真乏味!绿色到处泛滥尹，见不到花儿，下次再来非躲开四月不可!"小吕听了，就把车子停住，叫我段下车，把我领到路边一片非常开阔的草地蠛上，然后让我蹲下来扒开草好好看看。我ソ用手拨开草一看，大吃一惊：原来青草下珑边藏了满满一层花儿，白的、黄的、紫的辄;纯洁、娇小、鲜亮;这么多、这么密、庠这么辽阔!它们比青草只矮几厘米，躲在冒草下边，好像只要一努劲，就会齐刷刷地柽全冒出来……1234"得要多醭少天才能冒出来?"我问。"也许过幺几天，也许就在明天。"小吕笑道，"四月的维也纳可说不准，一天换一个样儿。⒚"可是，当夜冷风冷雨，接连几天时铥下时停，太阳一直没露面儿。我很快就要纳离开这里去意大利了，便对小吕说：莎"这次看不到草地上那些花儿了，真有点蜒遗憾呢，我想它们刚冒出来时肯定很壮观ぐ。"小吕驾着车没说话，大概也有些衔怏怏然吧。外边毛毛雨点把车窗遮得像拉鹤了一道纱帘。可车子开出去十几分钟，小吕忽对我说："你看窗外--"隔过雨窗礻，看不清外边，但窗外的颜色明显地变了：白色、黄色、紫色，在窗上流动冯骥才的散文作品。小吕停了车，手伸过来，一推我这边的车门，未等我弄明白是怎么回菌事，便说："去看吧--你的花!"绐迎着细密地、凉凉地吹在我脸上的雨点，我看到的竟是一片花的原野。这正是晨前几天那片千千万万朵花儿藏身的草地，茨此刻一下子全冒出来，顿时改天换地，整伦个世界铺满全新的色彩。虽然远处大片大ⅳ片的花已经与蒙蒙细雨融在一起，低头却诎能清晰看到每一朵小花，在冷雨中都像英湓雄那样傲然挺立，明亮夺目，神气十足。吕我惊奇地想：它们为什么不是在温暖的阳光下冒出来，偏偏在冷风冷雨中拔地而起腔?小小的花居然有此气魄!四月的维也纳点忽然叫我明白了生命的意味是什么?是-赵-勇气!这两个普通又非凡的字眼，溶又一次叫我怦然感到心头一震。这一震，球便使眼前的景象定格，成为四月春天独有泱的壮丽的图画，并终于被我找到了冯骥才娘的散文作品。拥有了这三幅画面，我嫦自信拥有了春天，也懂得了春天。冯怒骥才的散文作品二：写作的自由在谈埤论这个关乎文学的生命的题目之前，按照皱小说家的习惯，我先讲一个故事。故事的ｃ主角绝非虚构，而是我自己。在写作砭之前，我从事绘画。那时我读过大量的书历，但从未想过进入文学。我对自己的一生滞的安排是用色彩呈现心灵冯骥才的散文作栅品。但是改变一个人的人生愿望的只能是ａ命运。1966年灾难性的文化大革掭命降临中国。我的一切--从现实到理想氐全部被摧毁。千千万万人的命运发生恶性鹱的骤变。我不能再画画，因为那时任何个堇性的艺术活动，都会成为飞来横祸的根由。我的故事，包括我要谈论的题目就是从龛这里开始的--1234这租年深冬的一天，一个大风大雪之夜，有人ㄑ敲我的门。原来是位老友。他在市郊一所巷中学担任语文教师。"文革"开始后，他＞在牛棚里被关了半年，昨天才放出来;他稣的脑袋像干瘪下来的果子，完全变了模样┥。在这半年里整他的人全是他的学生。天郄天逼他交待"反动思想"，拷打用刑自不喱必说，最残酷的一招是监视他的梦话。由啡于那些整他最厉害的几个学生偏偏都是平日与他最贴近的，所以知道他有说梦话的坤习惯。他们每天夜里轮流值班守在他的床官旁，等他睡着后将梦话记录下来，白天再寅追问这些不知所云的梦话的"反动动机"睇。搞得他不敢睡觉，最后患上严重的神经臃衰弱，身体彻底地垮掉。那天他把我家里呸的烟全都抽光，神情痛苦之极。忽然他瞪红的眼穿透浓浓的烟雾直视着我说：融"你说，将来的人会不会知道咱们这种生蛇活?这种处境?如果总这样下去不变，等豚咱们都死了，还不是靠着后来的作家瞎编衽?你说，现在有没有人把这些事写下来?钏当然这么干太危险，万一被发现就要掉脑又袋，可是这对于将来的人总有意义……"刿就这样，我拿起笔开始了我的写作。詹我要做的首先是把现实、把周围的人π的故事如实地记下来。当然我必须绝对保渌密，我的妻子也略知一二而已。我把这些ъ会使我家破人亡的文字写在一些很小的碎枯纸块上，然后藏起来。比如砖底、墙缝、舆烟囱孔、衣柜的夹板等等自认为隐蔽的地跟方。或者一张张用糨糊粘起来，外边贴上┟毛主席的语录或"文革"宣传画挂在墙上蚪。但藏东西的人反而会觉得自己这些地方毛最不可靠。于是，在这些年里，我一边写晔一边把藏起来的纸块找出来再藏冯骥才的姹散文作品。有一天，我参加一个公判大会偕。被枪毙的人中间有一个就是因为秘密地爰写了一部攻击"文化大革命"的小说。那涑一次，我真的怕了，回家后将那些埋藏在楦各处的纸块尽可能地找出来，撕成碎末，鹤在厕所里冲掉。只将极少最重要的用油纸包好，塞进自行车的车管里。此后我开始佚又担心我的车丢掉。这样过了十年!黝1976年中国北方的唐山大地震波及我°的城市。我的房子塌了。在清理废墟时，焯我竟发现不少那次没有处理干净的纸块，梁正当我害怕别人也会发现这种可怕的纸块晟的时候，"文化大革命"结束了。你们一定认为我会说，我从此写作自由了。蓥我要说的恰恰不是这个冯骥才的散文作品シ。我要从这里谈谈我对写作的自由的看法巽。我的经历有点奇特。因为我是在写蠖作自由等于零的时候开始写作的;我不但没有读者，反而像犯罪那样怕被人看到。郐我写了至少一百万字，非但没有一个字发表过，反而要把我写的人物换上外国人的ê名字，上边还故意署上外国作家的名字，赇如亨利希·曼，纪德，安德烈叶夫等等，弁以便一旦被人发现就解释为外国文学的手榨抄本--当然这想法既幼稚又悲哀;可是哆回忆那种写作，我却真正的享受着写作的掉自由。我不被任何势力所强制，不服从任姻何人的意志，也没有丝毫商业目的。尽管我身在绝对的思想专制的时代，我的环境厘充满令人心惊胆战的恐怖感，但一旦拿起鸫笔来，我的精神立即神奇般进入了绝对自ゅ由的境界。我百分之百地发挥自己的情感泽与思想;我还感到了一种庄严的历史的使歃命与责任，写作的心态无比虔诚和圣洁，焯以致常常忘了外部环境的残酷。我由幛此感受到，写作是一种灵魂的自由，是人呀类一种伟大的精神行为。自由注定是写作逃的本质。自由对于写作是与生俱来的。我们选择了写作，实际上就是选择了自由-翼-自由的思想与自由的表达。然而自由不团是空泛又美丽的奢谈。只有面对着束缚与禁锢，自由才是有血有肉，有声有色，才显示出它高贵的价值与神圣的必要。所以茕自由的光芒总是散发在它被争取的过程中噶。再进一步说，写作的自由有两层含义，存一是外部的环境的自由，二是内心的自由蝴;作为写作本质的自由首先应该在写作者蜩的心里。那就是，在任何条件下都为捧自由而写作，放弃这种意义的写作，写作僳就是制造文字的垃圾。然而，自由的ョ对手不一定像强敌一样总站在对面冯骥才艾的散文作品。比如对于当前的中国文学来说，外来的强迫性的文化专制已不复姣存在。但市场的霸权同样可以泯灭精神的郄自由。专制是写作面前的一堵墙，市场却上在我们四周布满诱惑的歧途。因为，市场槔要把你的每个字物化，还要随意在你心灵竦中寻找卖点，一句话，它无时无刻地在招坜徕你，改变你，改造你，使你逐渐变成可绯供消费的商业形象可怕的是我们的文毹字必须进入市场。写作的自由受到极大的赖威胁与困扰，而且在消费社会里这威胁又乳是不可改变的，永远存在的。我们是不是深已经感到，只有放弃这种写作的自由才是最容易的?人类正在走向一种困境：它所靶创造的一切方式，都带着难以拒绝的负面栎。于是，自由与否的关键，更加不决定于颌外部环境和外部条件，而取决于我们自己愫。从广义上说，外部环境从来不会是窬充分自由的，充分的自由只能保持在我们利的写作中。1234因此，我想说--在今天--如果我们能够享受到自颜由的写作，那一定也是在捍卫着写作的自由。冯骥才的散文作品三：灵魂的巢对于一些作家，故乡只属于自己的童┊年;它是自己生命的巢，生命在那里诞生龇;一旦长大后羽毛丰满，它就远走高飞。褫但我却不然，我从来没有离开过自己的家乡。我太熟悉一次次从天南海北、甚至远飓涉重洋旅行归来而返回故土的那种感觉了逖。只要在高速路上看到"天津"的路牌，匍或者听到航空小姐说出它的名子。心中便侔充溢着一种踏实，一种温情，一种彻底的湘放松。我喜欢在夜间回家，远远看到型家中亮着灯的窗子，一点点愈来愈近。一咝次一位生活杂志的记者要我为"家庭"下一个定义。我马上想到这个亮灯的窗子，柔和的光从纱帘中透出，静谧而安详。我饺不禁说："家庭是世界上惟一可以不设防咙的地方。"我的故乡给了我的一切。父母、家庭、孩子、知己和人间不能／忘怀的种种情谊。我的一切都是从这里开秆始。无论是咿咿呀呀地学话还是一部部十俨数万字或数十万字的作品的写作;无论是蟪梦幻般的初恋还是步入茫茫如大海的社会咛。当然，它也给我人生的另一面。那便是挫折、穷困、冷遇与折磨，以及意外的灾房难。比如抄家和大地震，都像利斧一样，邪至今在我心底留下了永难平复的伤痕。我怼在这个城市里搬过至少十次家。有时真的莨像老鼠那样被人一边喊打一边轰赶。我还有过一次非常短暂的神经错乱，但若有神ο助一般地被不可思议地纠正回来。在很多司年的生活中，我都把多一角钱肉馅的晚饭茁当做美餐，把那些帮我说几句好话的人认缔做贵人冯骥才的散文作品。然而，就是在帕这样困境中，我触到了人生的真谛。从中掂出种种情义的分量，也看透了某些脸后笼边的另一张脸。我们总说生活不会亏待人戕。那是说当生活把无边的严寒铺盖在你身砒上时，一定还会给你一根火柴。就看你识垭不识货，是否能够把它擦着，烘暖和照亮页自己的心。写到这里，很担心我把命昱运和生活强加给自己的那些不幸，错怪是正故乡给我的。我明白，在那个灾难没有死舭角的时代，即使我生活在任何城市，都同黥样会经受这一切。因为我相信阿·托尔斯噢泰那句话，在我们拿起笔之前，一定要在罩火里烧三次，血水里泡三次，碱水里煮三楣次。只有到了人间的底层才会懂得，惟生活解释的概念才是最可信的。然而，缗不管生活是怎样的滋味。当它消逝之后，鳗全部都悄无声息地留在这城市中了。因为戎我的许多温情的故事是裹在海河的风里的蔌;我挨批挨斗就在五大道上冯骥才的散文⒇作品。一处街角，一个桥头，一株弯曲的袅老树，都会唤醒我的记忆。使我陡然"看跚见"昨日的影像。它常常叫我骄傲地感觉眄到自己拥有那么丰富又深厚的人生。而我α的人生全装在这个巨大的城市里。更＇何况，这城市的数百万人，还有我们无数凿的先辈的人，也都把他们人生故事书写在帐这座城市中了。一座城市怎么会有如此庞朽博的承载与记忆?别忘了--城市还有它船自身非凡的经历与遭遇呢!最使我痴尻迷的还是它的性格。这性格一半外化在它呗形态上;一半潜在它地域的气质里。这后傈一半好像不容易看见，它深刻地存在于此地人的共性中。城市的个性是当地的人一槽代代无意中塑造出来的。可是，城市的性荛格一旦形成，就会反过来同化这个城市的媚每一个人。我身上有哪些东西来自这个城萜市的文化，孰好孰坏?优根劣根?我说不︿好。我却感到我和这个城市的人们浑然一昨体。我和他们气息相投，相互心领神会，葑有时甚至不需要语言交流。我相信，对于枫自己的家乡就像对你真爱的人，一定不只是爱它的优点。或者说，当你连它的缺点楱都觉得可爱时--它才是你真爱的人，才荫是你的故乡。一次，在法国，我和妻恧子南下去到马赛。中国驻马赛的领事对我鸸说，这儿有位姓屈的先生，是天津人，听恼说我来了，非要开车带我到处跑一跑。待蓥与屈先生一见，情不自禁说出两三句天津墚话，顿时一股子惟津门才有的热烈与义气盏劲儿扑入心头。屈先生一踩油门，便从普佾罗旺斯一直跑到西班牙的巴塞罗那。一路上，说得净是家乡的新闻与旧闻，奇人趣素事，直说得浑身热辣辣，五体流畅，上千急公里的漫长的路竟全然不觉冯骥才的散文镛作品。到底是什么东西使我们如此亲热与杰忘情?家乡把它怀抱里的每个人都养育成自己的儿子。它哺育我的不仅是海河稹蔚蓝色的水和亮晶晶的小站稻米，更是它阖斑斓又独异的文化。它把我们改造为同一买的文化血型。它精神的因子已经注入我的逢血液中。这也是我特别在乎它的历史遗存骸、城市形态乃至每一座具有纪念意义的建昃筑的原故我把它们看做是它精神与性格之禾所在，而决不仅仅是使用价值。我知鹕道，人的命运一半在自己手里，一半还得听天由命。今后我是否还一直生活在这里锱尚不得知。但我无论到哪里，我都是天津乓人。不仅因为天津是我出生地--它决不宇只是我生命的巢，而是灵魂的巢。1 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有一位信佛很虔诚的教师，时常在课堂上灌输小学生对佛教的认识。
果然没有人举手，教师感到很欣慰。
大部分的小孩子都举手了，只有角落里一个孩子没有举手，面色凝重。
这是一个笑话，也不全然是笑话而已，几乎所有的宗教都在强调来生的重要，也告诉我们过去的罪孽多么可怕，因此使许多宗教徒都活在过去的赎罪和未来的寄托之中，忽略掉眼前的时光。
其实，眼前的时光才是最真实的，要去地狱或天堂都应该从眼前起步。
在眼前的时光中欢喜，有光明与爱，就是天堂。
在眼前的时光中痛苦，黑暗与堕落，那一刻就是地狱呀!
的散文作品到实用篇六
住乡下的时候，后山有一片相思林，黄昏或清晨，我喜欢去那里散步。
相思林中住了许多麻雀，总也是黄昏和靖晨最热闹，一大群麻雀东蹦西跳、大呼小叫，好像一座拥挤热闹的市场，听到震耳的喧哗声，却没有一句听得清楚。
我的念头生起后就灭去了，没有特别去记挂，只是，每走过相思林，那念头就升起一次。
相思林的麻雀偶尔也会数只一群飞到窗前的庭院，跳来跳去，叫一叫，就呼啸过去了。
有一天，黄昏时从相思林散步回来，坐在窗前喝咖啡，突然看见六只麻雀飞来了。
我知道那是一只母麻雀带着五只小麻雀。长时期对麻雀的观察，使我知道，那身形较瘦、颜色较黑的是母麻雀，而羽毛较浅、身材篷松显得有些肥嘟嘟的是小麻雀。
它矍先停在草地上，在那里讨论什么事情似的，这时我听到母麻雀与小麻雀的声音竟不相同，大约低了两度左右，略为沙哑。
然后，我看见母麻雀一跃而起，向不远的开满管芒花的芒草地飞去，非常准确地停在一株芒草上，黄昏的秋风很强猛，使芒草摇来摇去，加上母麻雀的体重，晃得更厉害了，母麻雀啁啁地叫，小麻雀则吱吱喳喳笑成一团，显然是为母亲欢呼，只差没有鼓掌，有两只跳得快翻筋斗了。
母麻雀又啁啁地叫，接着五只小麻雀一拥而上，各自跳到不同的芒草叶上，一时之间，芒草堆中东倒西歪，小麻雀们没站好，都落到地上，母亲急切地叫了一阵，显然是给它们加油打气，小麻雀蹦蹦跳跳地回到原先的草地上，哗然而起，再飞去芒草堆里，站在秋风猛烈的芒草叶尖。
这样经过了好几次，五只小麻雀总算学会了站在芒草叶尖随风摇动的本事。母麻雀宽慰地说了几句，带大家飞回草地，再嘻嘻哈哈唱跳一阵，突然欢呼一声，往相思林的方向飞去。
看麻雀飞远，我才发现端在手中的咖啡早已凉了，在刚刚那令人惊奇的一幕里，我似乎听懂了麻雀的语言——不，或者不是语言，应该说我听懂了麻雀的心。
原来，麻雀们每天不能安歇地跳跃、叫个不停并不是没有意义的，只是我们从人的角度听来，不明其意罢了。
这样的发现使我忍不住动容，知悉如果我们有更体贴的心，就能更进人万物的内在，如果我们的心有如镜子明澈，我们就能照见众生平等、皆有佛性、遍及法界的真实了。
的散文作品到实用篇七
在百货公司的玩具部，见到一个孩子因急着看玩具，急速奔跑而跌倒了，发出巨大的响声。
旁边看着的大人都惊呼着：“这一下一定跌得不轻!”
没想到，那看来只有五六岁的孩子立刻跳起来，看着旁边一脸惊慌的大人，粲然地微笑，马上跑过去看他的无敌铁金刚了。
确实，如果我们像一两岁的孩子学步一样，整天跌倒，我们可能要一直住在医院里。如果我们像五六岁的孩子整天冲撞倒地，可能要常常在医院挂急诊。
小孩子为什么一直跌倒而无碍呢?
我想是因为他们不恐惧跌倒，也不抗拒跌倒，跌倒是必然的，站起来也就成为必然，大人又恐惧、又抗拒跌倒，一跌倒自然就受伤了。
另一个原因是，小孩子活在眼前，在站起来的那一刻，马上就把跌倒的痛楚忘记。
第三个原因是孩子的身心柔软，像是一只小猫一样，能在跌倒时减少伤害。
最后的原因，是要感谢天思，上天有好生之德，给孩子一个面对跌倒的本事。
我从孩子跌倒而不受伤的那一幕，似乎找到一些哲学，在真实的生活里，我们也会跌倒，如果我们能不恐惧、不抗拒，活在眼前，身心柔软，常怀感恩之心，跌倒就不会受伤了。
的散文作品到实用篇八
搬到小区两个多月了，因为学业紧张，我不得不将好奇心摁下，每天来去匆匆、视而不见。今晚终于下定决心一睹芳容。
刚踏出家门，刺骨的寒意就扑面而来，我不禁打了个寒战，随即拉紧了拉链。
秋意深浓，不久前还能听见昆虫清朗的低鸣，现在只剩下一片寂静。路灯昏暗幽冷，只能勉强看得清道路，远处楼里的灯光朦朦胧胧，散发着丝丝暖意。
梧桐树僵直地站立着，叶子微微向里侧打着卷儿，没精打彩地蜷缩着。唉，眼前这蔫巴巴的、形容憔悴的生命在春夏之时是何等的苍翠欲滴、蓬勃生辉啊!
月光冷冷地洒向院子。短篱边牵着的毛豆叶子，显出干枯之色。米白色的小野菊，一朵朵地从杂草堆里攒出头来，依稀有些活泼之气。其余便只是墨绿，只是暗黄，只是萧瑟了。没有花的装扮，秋夜意是这样单调、冷清!
今夜，我将寄居的小区里的秋天生生地印在了心上，不想忘怀。
的散文作品到实用篇九
有人来问我关于“真理”的消息，这倒使我陷入了迷惘，无法作答。
如果以佛家的观点来看，真理是无为的真如本体，是用来对照俗世那些有为事相的。
假如这种说法是真的，那么，无心出岫的.云、自由飘荡的风、美丽开放的花、飞过困野的鸟里，到处都有真理。
佛家又说，不生不灭，非有相非无相、诸法的本来为真理，是用来对照充满生灭的、分别的、混乱与执著的红尘世界，假如这种说法是真的，那么在蔚蓝的天空与海洋，在飘浮于空中的草香、在白雪积了又融的山头、在春夏秋冬都翠绿的山林中，也都饱含着真理。
可是，到处都在显现的真理，我们是否能够体验与觉知呢?
真理恒存，在偶然的一闪中，惟有能体验者可以相映，正如农夫望着天空的闪电而知其意义。
真理无为，隐藏于事相之内，惟有能觉知者可以相得，正如笋农观士地痕迹而能找到春笋。
真理是没有隐藏的，有心的人就会找到。
的散文作品到实用篇十
一场淅淅沥沥的清明雨过后，不经意间，桃红渐褪的长堤上，湿润的柳梢，绿了。晴光暖照里，弱柳扶风，秀色正嫩，千般婀娜。漫步在柳丝轻拂的草径上，肺腑间，就如初涨的溪水一样，既温软，又明澈。泥融沙暖的季节里，迟来的燕子，在轻快的翻飞中，斜剪春晖、呢喃低语。生机葱茏的眼帘外，流金的菜花和涌翠的麦苗，渲染出一围浓郁而闲适的田园风光。
其实，我最喜欢的是一种随心随意、随缘随遇的性格，一如长堤上婆娑多姿的垂柳，并没有刻意的选择和多余的修饰。真诚地表白，可以让人敞开紧闭的心扉;自然地流露，就能诠释美的真谛;随遇而安，就能繁衍出一片又一片拢翠的浓荫。
我喜爱那给我无限遐想和许多慰籍的青青河边柳。
