人的记忆力会随着岁月的流逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经历和感悟记录下来，也便于保存一份美好的回忆。范文书写有哪些要求呢？我们怎样才能写好一篇范文呢？以下是小编为大家收集的优秀范文，欢迎大家分享阅读。
评价书法的优美句子302句篇一
2. 草书轻如鸿毛，龙飞凤舞。正楷苍劲有力，端端正正。
3. 熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。
4. 欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜;志气不和，字则颠仆。——虞世南《笔髓论》
5. 挥毫落纸如云*
6. 颜柳得庄严之貌，而失之板。
7. 书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣。—近代康有为《广艺舟双楫》
8. 陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。
9. 当春间二三月，轻随微微的吹拂着，如毛的细雨无因的由天上洒落着，千条万条的柔柳，齐舒了它们的黄绿的眼，红的白的黄的花，绿的草，绿的树叶，皆如赶赴市集者似的奔聚而来，形成了烂漫无比的春天时，那些小燕子，那么伶俐可爱的小燕子，便也由南方飞来，加人了这个隽妙无比的春景的图画中，为春光平添了许多的生趣。
10. 心正则笔正。——北宋文学家苏轼《书唐氏六家书后》
11. 第11句笔端夭矫不可状，墨妙直与鸿蒙通；惨惨著花二三萼，力透纸背非人功。
12. 心能转腕，手能转笔，书便能如人意。
13. 第20句王铎是狂野周末。霸气.狠劲，粗拙，墨色飞扬。这种狂，融入了家国之恨，融入了平生执着。第一个让我花大价钱买字的，就是王铎，家中四壁之上挂满王铎，清气淋漓。
14. 古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。——《书法三味》
15. 展纸挥毫，笔走蛟龙。直画如剑，曲笔似藤，点若危峰坠石，撇如兰叶拂风。纵横捭阖辟新径，酣畅淋漓写人生，是点线的巧妙组合，是生命的悲喜交融。
16. 内典《金经》云：“非法非非法。”书家悟得此诀，何患食古不化。
17. 引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。
18. 字有三品，曰庸，曰高，曰奇。庸之极致曰时，高之极致曰妙，奇之极致便不可知。
19. 词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。——唐代诗人杜甫《醉歌行》
20. 唐·李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”
21. 举笔信手涂抹几下，一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙，栩栩如生，雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条，或画龙首，或画龙爪，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，且泼墨成云，喷水化雾，神妙无比，人称“所翁龙”（陈容号所翁）。
22. 心系书协，振兴东华。
23. 如诗如画山水多彩地，共创共享“中国书法城”。
24. 信手涂鸦：信：听凭，随意；信笔：随便书写；涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱涂乱画。后来用“涂鸦”或“信笔涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。也有人自称信手涂鸦，以示谦虚的。
25. 初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语。后用来比喻作事恰到好处。
26. 春天来了！你看，融化的*水把小溪弄醒了。丁冬、丁冬，它就像大自然的神奇歌手，唱着清脆悦耳的歌，向前奔流……
27. 书法有路勤为径，墨海无涯苦作舟。
28. 体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓。——唐代书法家张怀瓘《书断》
29. 田野上，麦苗返青，一望无边，仿佛绿*的波浪。那金黄*的野菜花，在绿波中闪光。
30. 渣滓未净而遽言浑厚，不可也。须俟笔无点尘，微嫌薄弱，乃向浑厚一路写去，方妙。
31. 笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。
32. 翰墨怡且乐，书法寿而康。
33. 工夫深，虽枯亦润；精神足，虽瘦亦肥。
34. 初学临书，先求形似，间架未善，遑言笔妙。
35. 硬笔书法是我们民族传统文化的瑰宝。
36. 春风和煦，明媚的春光照在大地上，万物呈现一片生机，形成一幅秀丽的山水图。
37. 其*，其形，其浓淡枯湿，其断连辗转，粗细藏露皆变数无穷，气象万千。
38. 飘若浮云，矫若惊龙。
39. 如果是柳公权式的如骨一般刚猛有力，气势雄强——结体遒劲，字字严谨，一丝不苟。瘦劲有力，楷书体势劲媚，骨力道健，超尘脱俗。横之长者瘦挺舒展，横之短者粗壮有力。
40. 阐释书法精神，传承文化精髓。
41. 龙威虎振，剑拔弩张。——袁昂
42. 这时的太阳已经升起了一竹竿多高。冬天的太阳已经减少了它的热量，温度变得那么遥不可及。全校的师生都朝着太阳升起的方向欢呼雀跃，欣喜若狂。仿佛得到了一件很珍贵的礼物一样，开心快乐，忘记了冬天刺骨的寒风。这是因为冬天的太阳太珍贵的缘故。那些太阳的光线照在学校的风景树上泛着金光，仿佛天宇撒下来的一地金子。
43. 学书则知识学可以致远。——张彦远
44. 手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。——朱文长《续书断》
45. 朴实无华而兼纳乾坤。
46. 行云流水，落笔如云烟。
47. 唐代诸贤，运笔有静躁之分，立体有夷险之别，实则殊途同归，无所分别。
48. 画笔描绘美好未来，色彩绘就塣丽人生。
49. 我怀着好奇的心情去找春天。啊，我见到了春天。远处的群山连绵起伏，变得苍绿了。近处山坡上的小草也悄悄地钻出地面，它们嫩生生，绿油油的。肥胖的小叶儿，像一个个刚刚睡醒的胖娃娃。这一片，那一簇，点缀着这陡峭的山坡。山坡上的树木也在不声不响地抽出新的枝条，长出了像小草一样的新芽。柳树的枝条向下垂着，就像一条条线挂在树上。那嫩黄*的小叶片，就像在线上系的花瓣儿。杨树开了花，这些花一串串的，是紫红*的。身上长满很软的小毛，像一只只毛毛虫真有趣。山桃花展瓣吐蕊，杏花闹上枝头，梨花争奇斗艳……
50. “水流心不竞，云在意俱迟。”此两句极尽书法之妙。意到笔随，不设成心，是上句景象也；无垂不缩，欲往仍留，是下句景象也。
51. 离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。
52. 字好一半文，文好显灵魂。
53. 一部《金刚经》，专为众生说法，而又教人离相。学古人书，是听佛说法也。识得秦汉晋唐书法之妙，而会以自己性灵，是处处离相，得成佛道之因由也。
54. 一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的`灵气。
55. 笔法尚圆，过圆则弱而无骨。体裁尚方，过方则刚而不韵。
56. 书贵熟后生。
57. 笔势雄奇，姿态横生，出于无心，是其手心两忘，具有了最为生气灌注的特点。
58. 颜书贵端，骨露筋藏；柳书贵遒，筋骨尽露。
59. 一手好字，得益一生。
60. 字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。最末一行写歪了，歪得简直要倾倒，但这样的倾斜并不生硬，反倒更见自由，体现出他的任情恣性的一面，自成格调。陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。
61. 死指活腕，书家无等等咒也。指死则笔直，腕活则字灵。
62. 书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人。
63. 时时只见龙蛇走。——李白
64. 正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆《书法雅言》
65. 笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。
66. 作字须敬，非仅欲字好，即此是学。味明道此语，谓作字能主一无适，是亦收放心之一法。
67. 书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也。唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋。
68. 且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》
69. 冬爷爷刚走，春姑娘就提着百花篮，伴着春风，带着春雨，悄悄地来到了人间，顿时，大地万物复苏，乌语花香，呈现出一派生气。
70. 强毫弱纸，强纸弱毫，刚柔相济，书乃如志。
71. 相约文房四宝故里，共创“中国书法名城”。
72. 疏势不补，密势补之。《九成宫》“圣”字上画，“舜”字下点，皆补法也。若“乃”、“力”等字，左上右下皆缺势，无可补。
73. 笔秃千管，墨磨万锭。——苏轼
74. 泼墨造物，笔下生花。
75. 宾主、操纵、开合、虚实、顺逆诸法，可以语人。外此，则欲语不得，有语反惑。
76. 若教临水畔，字字恐成龙。——韩渥
77. 美术可以表现文化，美术可以辅翼道德。
78. 云鹤游天，群鸿戏海。
79. 张扬跋扈，丝毫不受束缚，甚至整行一笔而下，有如神仙般的纵逸，来去无踪。
80. 如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。
81. 学汉魏晋唐诸碑帖，须各各还他神情面目，不可有我在，有我便俗。迨纯熟后，会得众长，又不可无我在，无我便杂。
82. 写漂亮字，做优秀人，字如其人。
83. 正书居静以治动，草书居动以治静。
84. 提高精神内涵，陶冶高尚品质。
85. 入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋·王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深），现多形容分析.描写.议论的深刻有力。近似的词力透纸背，形容书法根伟贴切。
86. 凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》
87. 如诗如画新天地，锦上添花书法城。
88. 我们一起来看一下古代书家是怎样评价的
89. 得时不如得器，得器不如得志。——孙过庭《书谱》
90. 在成长历程中，是我那至亲至爱的母亲给予了我生命，她并没有因为我的残缺而弃我于不顾，而是更加疼惜娇小的我，每天细心地呵护着我。母爱啊！你好比一首伴随我成长的唯一暖情的歌谣。
91. 书法宣城，精彩人生。
92. 或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。——张怀谨
93. 工夫深，结体自稳；天姿好，落笔便超。
94. 字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹。
95. 写气质人生，扬祖国精华。
96. 临书，易得意，难得体；摹书，易得体，难得意。
97. 喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。——陈绎曾《翰林要诀》
98. 杜氏杰有骨力而字画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞。
99. 旭、素得超逸之兴，而失之怪。
100. 学一家书，知其好不知其恶，学诸家书，好恶了然矣。
101. 骨即存矣，而遒润加之。—唐。孙过庭《书谱》
评价书法的优美句子302句篇二
1. 王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。他的真书势形巧密，开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健。人们称他的字“飘若浮云，矫若惊龙”；“龙跳天门，虎卧凰阁”。
2. 蝇头楷宜用大笔提空写，势乃开展。
3. 老师的字，如花瓣般，香气远播，越发清*。
4. 拳要打，字要练。
5. 举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明。后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。参“发凡起例”。力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力。
6. 如清风出袖，明月入怀。——李嗣真
7. 老师的字，如花瓣般，香气远播，越发清芬。
8. 群鸿戏海，舞鹤游天(梁武帝萧衍评王羲之）
9. 老夫之书，本无法也。——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《山谷文集》
10. 冬去春来，杨柳吐绿，温暖的春风吹绿了一望无际的麦田，吹皱了静静流淌的河水。甘美的春雨，像蛛丝一样轻，想针见一样细，像线一样长，冬去春来，杨柳吐绿，温暖的春风吹绿了一望无际的麦田，吹皱了静静流淌的河水。甘美的春雨，像蛛丝一样轻，想针见一样细，像线一样长，冬去春来，杨柳吐绿，温暖的春风吹绿了一望无际的麦田，吹皱了静静流淌的河水。甘美的春雨，像蛛丝一样轻，想针见一样细，像线一样长，像筛子筛过一样密密地向大地飞洒着。
11. 结字因时而转，用笔千古不易。
12. 如壮士拔剑，神彩动人。
13. 传承中华文明，弘扬书法艺术。
14. 汉隶为篆、楷中间过脉。《石门颂》篆意多；《西狭颂》楷意多。
15. 笔墨纸砚描绘山水诗乡梦，多彩宣城争创“中国书法城”。
16. 为中华之崛起而读书。
17. 读诗千首，挥毫万字。
18. 精雕细刻出精品，千锤百炼铁成金。
19. 明窗净几，笔墨精良，于时抽纸挥毫，以绘我胸中之所有，其书那得不佳！若人声喧杂，纸墨恶劣，虽技如二王，亦无济矣。
20. 初学书，先须大书，不得从小。
21. 篆书中小篆、真书中小楷，非强纸不可。二体行笔，不得急就故耳。
22. 如果是颜真卿式的如筋一般浑厚圆润——行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，字里行间厚重雄浑，大气脱俗。
23. 过庭得逍遥之趣，而失之俭散。
24. 写好硬笔字，为人生添色彩。
25. 鸾翔凤翥：翥：高高地飞起。比喻书法笔势飞动的姿态。
26. 故以道德、事功、文章、风节著者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。——朱和羹《临池心解》
27. 学篆字必须博古，古器之款识，神气敦朴，可以助人。
28. 一阵风吹来，小草们在风中摆动着，好似正在翩翩起舞，庆祝它们快要结束的一生。告别了秋天，它们来到了沉默的冬天。诗人白居易曾经描写过草，那首诗的第二句：“野火烧不尽，春风吹又生”。这正是描写草的诗句。
29. 好古不知今，每每入于恶道；趋时不知古，侵侵陷于时俗。
30. 玄妙之意，出于物类之表;幽深之理，伏于杳冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。——张怀谨
31. 人人学书法，共创新世纪。
32. 一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。
33. 写漂亮字，做优秀人。
34. 春天里人们更忙了。俗话说：一年之计在于春。你看，在城市的大街小巷，来来往往地穿梭着忙碌的身影，乡村的田地里，农民们在播洒着希望的种子。
35. 钟太傅云：多力丰筋者胜，无力无筋者病。卫夫人云：意在笔前者胜，意在笔后者败，二语皆佳绝。
36. 一切无私地奉献给大地。成群结队的蜜蜂，呼扇着黄*的翅膀，嗡嗡地忙着采蜜；那五颜六*的*蝶，也成双成对地翩翩起舞。
37. 一缕阳光从窗上悄悄地照*进来，暖洋洋的洒在了地面上，折*出无数光芒。铺上了一层淡淡地金黄*，屋里的一切立即显得温暖。床上的人儿揉了揉眼睛，看着阳光从外面照*进来，懒懒的大了一个哈欠，舒服的伸了
38. 书家无篆圣、隶圣，而有草圣。盖草之道千百万化，执持寻逐，失之愈远，非神明自得者，孰能臻于至善耶。
39. 字心贵聚，不可并头。
40. 未曾从事于汉隶，而欲识晋唐楷法，恐数典忘祖，终不济事。
41. 秦汉之书，其巧处可及，其拙处不可及。
42. 春天来了，大地上的每一个角落者充满了春天的气息。校园里，到处都是春光明媚的鲁象。柳树抽出了细细的柳丝，上面缀洁了淡黄*的嫩叶；小草带着泥土的芳香钻了出来，一丛丛，一簇簇，又嫩又绿花儿也伸了伸懒腰，打了个哈欠，探出了小脑袋；小朋友们都脱掉了笨重的冬衣，换上了既轻便又鲜艳的春装；小鸟们从家里飞了出来，唱着动听的歌，告诉我们：春天来了！
43. 春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。
44. 一手好字，一生成功。
45. 初学，但求间架森严，点画清朗，断勿高语神妙。
46. 手漂亮的硬笔笔，能让人赏心悦目。
47. 作楷须明隶法，作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。
48. 挥毫落纸如云烟
49. 行云流水，落笔如云*。
50. 为您点亮艺点灯光，带您走进艺术殿堂。
51. 既曰分间布白，又曰疏处可走马，密处不透风，何其言之不相谋耶？不知前言是讲立法，后言是论取势，二者不兼，焉能尽妙。唐代北海、河南书，真是善于取势者。
52. 龙跳天门，虎卧凤阁。
53. 晋人书，形不贯而气贯；唐人书，形气具贯。
54. 世界最无私、最伟大、最崇高的爱，莫过于母爱。在我的学习生活中，妈妈给了我无微不至的关爱，在妈妈的关爱中，我健康、快乐地成长着。
55. 杉树枝头的芽簇已经颇为肥壮，嫩嫩的，映着天*闪闪发亮，你说春天还会远吗？
56. 李北海书，每字上半右边皆极欹，至末画两边放平。欹故峭，平故稳，不独北海为然，北海其尤显者也。与其肥也宁瘦，与其肆也宁谨。
57. 气盛，则言之短长与声之高下皆宜。书亦如之。
58. 欲知后笔起，意在前笔止，明乎此，则笔笔呼应，字字接贯，前后左右，自能一气相生矣。
59. 其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，不减遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称行书之精品。
60. 练一手好字，传一代文明。
61. 赵文敏书法精绝，集诸家之成，诣二王门阀，要其用功处，全在临摹之多耳。赞赵孟頫的书法
62. 小心布置，大胆落笔。
63. 汉隶笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。
64. 书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——刘熙载《艺概》
65. 鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟。原来形容书法潇洒，毫无拘束。也比喻进修生夫妻离散。
66. 岸边的小草不知什么时候偷偷地从土里钻出来，在春风的吹拂下轻盈地舞动。
67. 米元章书得纵逸之致，惜时有谐笔。
68. 笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。
69. 作楷最重宾主分明。譬如写一“日”字，左竖为宾，宜轻而短；右竖为主，宜重而长；中画为宾，宜虚而婉；下画为主，宜实而劲。
70. 不贵多写，无间断最妙。
71. 如花瓣般，香气远播，越发清芬。
72. 献之虽有父风，殊非新巧。观其字势，疏瘦如隆冬之枯树；览其笔踪，拘束若严家之饿隶。
73. 感受美，欣赏美，创造美，展示美。
74. 夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。——项穆《书法雅言》
75. 春天的*南是美丽的，风很柔和，空气很清新，太阳很温暖；大田里的麦苗像一片海，星罗棋布的村庄是不沉的舟，纵横交错的弯弯曲曲的河道，河边的柳枝吐了嫩芽，芦苇边钻出来放时透青了；河道里平静的水，从冬天的素净中苏醒过来，被大自然的**打扮得青青翠翠。
76. 一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。
77. 行书有真行，有草行。真行近真，而纵于真；草行近草，而敛于草。
78. 古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，藉笔以达之，方能神似。
79. 羲之笔下千秋韵，兰亭地上万种情。
80. 书山有路勤为径，学海无涯苦做舟。
81. 欧书用笔，不方不圆，亦方亦圆。学者欲其方，易板滞；欲其圆，易油滑。此中消息，最宜微会。
82. 褚书高明，欧书沉潜。学欧不成，刻鹄类颊鹜；学褚不成，画虎类狗。
83. 第1句如果是颜真卿式的如筋一般浑厚圆润行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，字里行间厚重雄浑，大气脱俗。
84. 智永、世南得宽和之量，少俊迈之奇。
85. 富有生机就是美。
86. 书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。
87. 小燕子拖着剪*似的尾巴，回到北方的家乡，它们叽喳，叽喳地叫着，好像在说：春来了，春来了！
88. 今天，妈妈从邻居家借来一只小猫。它是一只花白相间的花猫，它的头、背、尾巴都是花的，其余部分都是白的，它长着一双绿宝石的眼睛。
89. 字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。
评价书法的优美句子302句篇三
1. 毛体书法的魅力在于狂放不羁，气度磅礴，在于翻江倒海的革命激情和力量，以及直承“颠张狂素”的草书精髓。
2. 用笔最忌妄发笔力。笔锋未着纸，而手已移动，则浮而轻，盖力在外故也。
3. 晋唐媲美，晋以韵胜，唐以力胜；晋人法度，难以揣摩，唐人法度，历历可数。
4. 第8句《松风阁诗帖》，其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，不减遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称行书之精品。赞黄庭坚的书法。
5. 文宗秦汉，楷法晋唐。
6. 高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。——刘熙栽《艺概》
7. 龙蛇竞走、磨穿铁砚。
8. 每日焚香静坐，收拾得此心，洁洁净净，读书有暇，兴来弄笔，以自写其性情，斯能超乎象外，得其寰中矣。惜余未之能也。
9. 唐人严于法，所谓法者，不过左顾右盼，前呼后应，笔笔断，笔笔连，以及修短合度，疏密相间耳。
10. 美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿。
11. 冷看古人用笔，勿参以杂念，是亦收放心之一法。
12. 飘若浮云，矫若惊龙。铁书银钩，冠绝古今。
13. 言心声也，书心画也。——西汉学者扬雄
14. 篆字必须正锋，须用饱笔浓墨为之。
15. 欧书貌方而意圆；褚书貌柔而意刚；颜书貌厉而意和。
16. 古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光、或劲键或婉转，或如婀娜窈窕的美人，或如矫健勇猛的壮士，或如春风拂面繁花一片，或如北风入关深沉冷峻。
17. 书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。
18. 逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。
19. 笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去。
20. 宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
21. 各式各样的野花也睡醒了，只见它们伸伸腰，抬抬头，争先恐后地纵情怒放，红*的、黄*的、蓝*的、白*的、紫*的……真是百花争艳，五*缤纷。这些花虽然不名贵，但它们用自己的点点姿*点缀着这青春的草地。
22. 学楷宜由唐而晋，隶则非汉不可。
23. 山谷擘窠书，学《 鹤铭》，瘦劲清栗，真出铁石手腕。
24. 欧阳得秀劲之骨，而乏温润之容。
25. 苦攻中外古今万卷书，巧绘人情物理千张画。
26. 古碑无不可学，如北朝诸摩崖，手不能摹，可摹以心。心识其妙，手亦从之。
27. 入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋·王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深），现多形容分析、描写、议论的深刻有力。近似的词力透纸背，形容书法根伟贴切。
28. 让我们在成长中，品味母爱；让我们在表达中，演绎着母爱；让我们在书写中，点缀着母爱；让我
29. 曼卿之笔，颜筋柳骨
30. 古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。
31. 笔走龙蛇，铁划银钩。
32. 故书也者，心学也;写字者，写志也。——刘熙载《艺概》
33. 入木三分
34. 文房四宝之乡魅力无限，中国书法名城精彩有约。
35. 握笔之法，虚掌实指。指聚则实，指实则掌自然虚。
36. 龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动。苏轼《西*月·平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。”
37. 不熟则不成字，熟一家则无生气。熟在内不在外，熟在法不在貌。
38. 铁画银钩：画：笔画；钩：钩勒。形容书法又刚劲又漂亮。
39. 点到为止，一字千金。
40. 硬笔精雕细刻出精品，书法千锤百炼铁成金。
41. 字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。最末一行写歪了，歪得简直要倾倒，但这样的倾斜并不生硬，反倒更见自由，体现出他的任情恣*的一面，自成格调。陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。
42. 不见真迹，不知妙境；不观古刻，孰辨败笔。
43. 先仪骨体，复尽精神，有肤有血，有力有筋。。。。。。。丝来线去，脉络分明。—《书学详说》
44. 夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授笔势》
45. 弘扬传统，书写卓越。
46. 堂堂正正做人，端端正正写字。
47. 中国书法，字里千秋。
48. 一手漂亮的硬笔笔，能让人赏心悦目。
49. 赵孟頫得温雅之态，然过于妍媚。
50. 弘扬民族文化精髓，演绎书法神奇魅力。
51. 群鸿戏海，舞鹤游天（梁武帝萧衍评王羲之）
52. 小草发芽要从岩石缝里钻出来的时候，好
